이노우에 토시유키 (1961년생)

카메다 요시미치 (1984년생)


이누오 네타바레O










- 두분의 만남은 언제였나요?


이노우에 : 에바Q 현장때 옆자리였던게 첫만남이였나.


카메다 : 맞아요. 제가 왼쪽자리였습니다.





이노우에 : 그 시점에서 이미 강철의 연금술사 FA의 카메다 파트를 봤었고, 바보같은 녀석이 있다 생각했었는데...(웃음)


카메다 : (웃음)


이노우에 : 현장에 같이 있었을때는, 자주 책상에서 옛날 애니를 재생하면서 일하고 있었지?


카메다 : 했었죠~




이노우에 : 지금도 기억하고 있는데, 환몽전기 레다를 보면서 "이 시대의 여성 캐릭터가 귀엽다"란 말을 진심으로 말해서 "엣?"하고 놀랐어(웃음).

우리들 세대로서는 그 시대의 비쥬얼은 부끄러운거였으니까.

80년대는 애니메이션을 너무 좋아하는 세대가 애니업계로 들어오고, 70년대에는 없었던 페티시즘 가득한 오타쿠 그림이 형성돼가던 시대여서.


카메다 : 확실히 레다는 그 대표 중 하나지요(웃음).

하지만 이노우에 상도 구구간모나 크림레몬에서 활약했고...


이노우에 : 맞아(웃음) 한가운데에 있었어. 그렇지만 80년대 후반이 되니 부끄러운 마음이 더 강해졌어.

그래서 교체되듯이, 애니 업계 외부에 있던 오오토모 카츠히로 상이 참가하거나, 내부에서도 오시이 마모루 상이 나타나기도 해서, 우리도 더 충실한걸 그리고 싶단 기분이 강해져 갔어.

그렇게 리얼리스틱한 공간에서 제대로 된 연기를 그리기 시작한게 90년대.

그래서 00년대는 80년대 때의 일은 되돌아보고 싶지 않았고, 부끄러워서 몸 둘 바를 모를정도의 산물이 됐지만.


카메다 : 아니아니, 그렇게 겸손떨지 않아도, 엄청 좋은 일을 하셨어요(웃음).


이노우에 : 그래도 2010년도가 되니 반대로 시간이 너무 지나서, 되돌아보니 따듯한 눈으로 바라봐도 좋지 않을까 같은 기분이 들던 차에, 그걸 "좋다"고 말하는 카메다 군같은 젊은이들이 나와서.

그래서 "저런걸..."이라 생각한 반면, 우리들이 감춰둔걸 순수하게 좋아한다 말한건 신선하기도 했어.

그래서 카메다군 세대가 80년대 애니를 어떻게 보는지 좀 더 자세히 물어보고 싶습니다.




- 그 테마에 들어가기 전에, 카메다 상이 총작화감독 중 한명으로서 일을 한 유아사 마사아키 감독의 신작 이누오에 대해 여쭐 수 있을까요?

이노우에 상도 얼마전 시사회를 보셨다고 하셨는데 어땠습니까?


이노우에 : 압권이였어요. 바로 당시 우리들이 목표로 하고 있던 것 같은, 애니의 매력이 넘치는 역작이였지요.

저는 원래 초기때부터 유아사 상의 팬이라서.

유아사 상이라고 하면 눈어띄는 마니악한 스타일의 작가라 생각되기 쉽지만, 저는 굉장히 대중적인 재미를 연출할 수 있는 사람이라 계속 느끼고 있었거든요.







크레용신짱 TV스페셜 부리부리자에몽의 모험때부터

작화적으로는 전문가와 매니아들에게 높게 평가되는 것과 동시에, 내용적으로는 일반인들도 좋아하는 재미로 일관됐습니다.


카메다 : 신기한 밸런스 감각이 있지요.


이노우에 : 대담하게 노는 부분이 있지만, 그 자체를 목적으로 해서 실패하지는 않아요.

아슬아슬한 부분에서 멈춰서, 보통 사람은 좀처럼 하지 못하는 라인에 들어가 있어요.

그런 의미에서는 나카무라 유타카 상의 작화와도 조금 비슷할지도.





카메다 : 아~ 웃어도 될듯한 말듯한 아슬아슬한 라인 같은게(웃음).


이노우에 : 그런 매력은 이누오에서도 자주 나왔다 생각해.





카메다 : 작화회의때는 리얼하게 하고싶다 말하셨어요.

유아사 상에다 사극이라 하면 THE 팔견전 신장이잖아요.

같은 마츠모토 타이요 상 원작인 핑퐁도 있었고.

그래서 현장에 들어가기 전에는 팔견전 신장과 핑퐁같은, 극단적으로 일그러진 퍼스 그림을 그릴 수 있지 않을까? 하며 설랬는데....


이노우에 : (웃음) 확실히 이누오는 그부분을 봉인한, 오소독스한 화면이였네.


카메다 : 그렇거든요! 그 시대의 리얼리티를 확실하게 느끼면서도 좋은 작품으로 만들고 싶다 하셨어요.

레이아웃 감독 체크때도, 세계관의 설득력을 갖추기 위한 수정이 중심이였습니다.

그 시대 마을 사람들의 복장과, 옷맵시, 모자 쓰는 법, 부채질 등의 평범한 몸짓,

장면과 대사 설명은 없지만, 투차闘茶(차를 마신 후 차의 종류와 원산지 등을 맞추는 놀이)를 하고 있을때의 도구....


이노우에 : 허구가 섞여있다해도, 실제 과거 일본을 무대로 했기 때문에, 완전 상상으로 만들지 않게 하고 싶었단걸까.

유아사 상의 트위터를 봐도 굉장히 세세하게 시대고증을 한 모습도 전해지고요.


카메다 : 엄청난 열량이였죠. 유아사 상이라고 하면 천재라는 이미지가 너무 강해서, 필링으로 뭐든지 그려버리는 사람이라 생각하기 십상이지만, 엄청 자료를 읽고계셔서.


이노우에 : 시대물은 제대로 그리려고 하면 상당히 공부를 해야하니까, 나도 간단한 기분으로 손 댈 수는 없어.


- 작화면에서는 어땠나요?




이노우에 : 우선 예고편 때부터 끌렸어요. 지붕위를 달리고 있는 이누오가 뭔가를 끌고다닌다 싶었는데 긴 손이였고.

본편을 봐도 아직 괴상한 형태의 이누오가 개와 같이 밥을 먹는 부분이나, 눈이 보이지 않는 토모나가 촉감으로 세계를 파악해나가는 연출같이, 재밌는 씬들이 가득했어.

예고편 원화는, 처음에는 카메다군인가 싶었는데... (0:11?)


카메다 : 꽤 그렇게 느껴준 사람이 많은거 같은데, 에노모토 슈토라는 젊은이의 일이에요.

이츠쿠시마 신사에서 비와법사가 여럿이서 연주하는 파트도 담당하고 있습니다만, 젊은데도 굉장히 실력있어요.


이노우에 : 이쿠츠시마 신사 일련 씬은 그림이 정말 충실했어.


카메다 : 처음 이누오가 등장하는 씬은 마츠모토 노리오 상입니다.

논크레딧입니다만, 아방이나 종반의 토모나가 관리에게 잡혀서 강변에서 처형되는 씬도 하셨고요.


이노우에 : 후쿠시마 아츠코 상이 작감을 담당한 부분은 최초 바다씬?


카메다 : 잘 아시네요! 그 후 토모나가 바다로 나가는 씬 원화는 호리 타카후미 상으로,

꽤 폭넓은 파트를 담당해주셨습니다.

제 작감 담당은 금각사 파트 중심이였는데, 거기서도 竜中将가 흐르는 종반 이누오의 댄스부터 탈을 잡는 부분까지를 그려주셨습니다.





이노우에 : 호리군은 성실하고 화려한 컷도 수수한 컷도 잘그리고 인내력도 있으니까.


카메다 : 너무 좋은 그림에 움직임도 잘 그리시고 콘스턴트도 올려주셔서 너무 도움됐습니다.

그리고 제 작감 파트 부분에서는, 이누오과 핑크색 날개옷을 입고 춤추는 씬은, 무라카미 이즈미 상이 그려주셨습니다.

무라카미 상은 가장 많이 그려주셔서, 아방이나, 라스트의 미이라의 토모나가 비파를 연주하는 부분이나,

어린시절 이누오가 보기좋게 춤추는 씬도 그녀의 원화에요.


(※ 무라카미 이즈미 : 참가작품으로 핑퐁, 해수의 아이, 영상연 등.

대표작으로 콘티,연출,작화를 한 ACCA 13구 감찰과 ED이 있다

+ 유아사 왈 루의노래 당시 flash로 나카와리가 잘 나눠지는 원화를 그렸다고 )



이노우에 : 이누오의 작화는 유아사 상의 연출가로서의 밸런스 감각이, 카메다 군들의 힘으로 잘 살아있었어. 꼭 극장에 봐야하는, 볼거리가 많은 작품이였지.