08/09/24 https://arcana.fm/tag/seong-jin-cho/

It may have been a ‘jeunefemme’ for whom Mozart actually wrote his Ninth Piano Concerto, but this remains its composer’s earliest unequivocal masterpiece and one with which Seong-Jin Cho (below) evidently feels real affinity. Not least in an opening Allegro whose arresting repartee at the start set the tone for an incisive traversal whose pianistic agility, not least in the first of Mozart’s cadenzas, was never without its inward asides. Such introspection came to the fore in the Andantino, its interplay of archaic and ‘modern’ harmonies yielding a plangency which found soloist and conductor as one. Nor was the finale’s central Menuetto without ruminative poise, set in relief by the buoyant Presto sections either side. Impressive music-making, then, that Cho continued with his deftly eloquent take on the second movement of Ravel’s Sonatine.

모차르트가 실제로 피아노 협주곡 9번을 한 '젊은 여인'을 위해 썼을지 모르지만, 이 작품은 작곡가의 가장 초기의 확실한 걸작으로 남아 있으며, 조성진이 진정한 친밀감을 느낀 작품임에 틀림없다. 특히, 시작 부분의 눈길을 끄는 재치로 예리한 횡단의 분위기를 조성한 오프닝 알레그로에서, 특히 모차르트의 카덴차 중 첫 번째에서 피아니스트의 민첩함은 절대 내면을 외면하지 않았다. 그러한 내성은 안단티노에서 전면에 나타났으며, 고풍스럽고 '현대적' 하모니의 상호작용으로 독주자와 지휘자가 하나가 된 듯한 애절함을 보였다. 피날레의 중심인 미뉴에토 (Menuetto)도 숙고하는 듯한 균형을 잃지 않았으며, 양쪽의 쾌활한 프레스토 (Presto) 섹션에 의해 부각되었다. Cho는 라벨의 소나티네 2악장에 대한 그의 능숙하고 웅변적인 해석을 이어갔다. 깊은 감명을 주는 연주였다.