https://seenandheard-international.com/2024/08/for-this-oramo-bbc-so-prom-it-is-only-the-saariaho-and-mozart-that-bring-a-smile/

Seong-Jin Cho has impressed on numerous occasions: an ‘Emperor’ in Basel stands out (review here). This was a performance of Mozart’s Ninth Piano Concerto, the so-called ‘Jeunehomme’ of great freshness (‘Jeunehomme’ is nothing to do with a young man and, if modern scholarship is correct, very little to do with ‘Mademoiselle Jeunehomme’ either: there is a move to correct the nickname to ‘Jenamy’)). Cho plays with tremendous clarity but also terrific invention. The opening exchange (in this concerto, the soloist enters almost immediately) was superbly managed by both orchestra and soloist. As the first movement progressed, Cho added tasteful ornaments. His articulation is miraculously clean, his imagination vast: the piano dialogue with itself (a registral dialogue between treble and bass) was brilliantly done; just the occasional ‘placing’ of a downbeat sounded mannered. Nice to have Mozart’s own cadenza, here full of flights of fantasy, the final scale just so perfect.

조성진은 여러 차례 인상적인 연주를 선보여왔다. 바젤(Basel)에서의 '황제'가 돋보였다. 이번에는 모차르트의 9번 피아노 협주곡, 일명 '주놈'을 연주했다('주놈'은 청년과 아무런 관련이 없고, 현대 학계가 맞다면 '마드무아젤 주놈'와도 거의 관련이 없다. 별칭을 '제나미'로 바로잡으려는 움직임이 있다). 조성진은 엄청난 명확함과 함께 굉장한 창의성을 가지고 연주한다. 오프닝에서 주고 받음 (이 협주곡에서 독주가 거의 바로 들어온다)은 오케스트라와 독주자 모두가 멋지게 관리했다. 1악장이 진행되면서 조성진은 세련된 장식음을 더했다. 그의 아티큘레이션은 기적적으로 깨끗하고 상상력은 방대하다. 피아노가 자기 자신과의 대화(고음과 저음 사이의 음역의 주고받음)를 눈부시게 해냈다. 가끔씩 다운비트를 '배치'하는 것만은 통상적으로 들렸다. 모차르트의 카덴차(다른 작곡가 붙인 카덴차가 아닌)를 들을 수 있어서 좋았다. 환상적인 전개가 가득했고 마지막 음계가 정말 완벽했다.