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앤드루 클레멘츠
2016년 3월 14일 월요일 12:14 GMT

조성진은 지난해 11월, 필하모니아 오케스트라와 함께 영국 무대에 데뷔했다. 이는 그가 2015년 바르샤바 쇼팽 국제 피아노 콩쿠르에서 우승한 지 불과 한 달도 채 지나지 않은 시점이었다. 당시 그는 우승을 안겨준 곡인 쇼팽의 E단조 협주곡을 연주했으며, 이번 런던 리사이틀에서도 전곡 쇼팽 프로그램을 선보였다.

우리는 조성진이 단순히 '한 가지 기량만 뛰어난 연주자(one-trick pony)'인지, 그리고 쇼팽 연주에서 빛을 발했던 그의 강점이 다른 작곡가들의 음악에서도 설득력을 가질 수 있을지를 확인하기 위해 조금 더 기다려야 할 것이다.
이날 연주는 필하모니아와의 협주곡 연주 및 바르샤바 공연 실황 음반이 시사했던 바를 다시 한 번 확인시켜 주었다. 즉, 그는 여전히 성장 과정에 있는 피아니스트이며, 자신의 음악적 개성을 더 다듬고 탁월한 기술적 역량에 걸맞은 해석적 아이디어를 찾아야 할 시간이 필요하다는 것이다.

물론 조성진의 연주에는 이미 특별한 순간들이 존재한다. 이날 리사이틀에서 처음으로 그런 순간이 찾아온 것은 F단조 환상곡의 마지막 부분이었다. 음악이 마치 공중에 떠 있는 듯한 가느다란 실처럼 이어지며 마법 같은 분위기를 자아냈다. 또한 네 개의 마주르카(Op. 33)에서도 조성진은 마치 이 곡들만을 위한 특별한 세계를 창조해낸 듯했다.

그러나 보다 대중적이고 규모가 큰 작품들—내림가장조 폴로네즈(Op. 53), 두 번째 발라드, 내림나단조 스케르초—에서는 해석이 다소 일반적이고 덜 몰입되는 듯한 인상을 주었다.
기술적으로는 매우 뛰어났지만, 그의 눈부신 손놀림을 이끄는 음악적 비전이 무엇인지 명확히 느껴지지 않았다.

마찬가지로, 조성진이 내림나단조 소나타를 어떻게 이해하고 있는지도 선명하게 전달되지 않았다. 쇼팽이 직접 "내 작품 중 가장 격렬한 아이들"이라고 표현했던 곡이 여기에서는 다소 평범하게 들렸다.
앙코르로는 바흐의 사라방드와 슈베르트의 즉흥곡이 연주되었다. 앞으로 조성진이 이와 같은 곡들, 그리고 베토벤 소나타나 드뷔시 전주곡을 연주하는 모습을 들을 수 있다면, 그의 음악적 방향성과 발전 가능성을 보다 명확히 가늠할 수 있을 것이다.

Seong-Jin Cho review – technically brilliant, but what was guiding the flashing fingers? | Classical music | The Guardian