임윤찬 인물갤에서 퍼옴


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쇼팽 콩쿠르: 공정하게 진행될까? 때로는 터무니없다. 싸움은 치열할 것으로 보인다.


2025년 9월 3일


도로타 슈바르츠만 (Dorota Szwarcman)



단 한 달 후면, 전 세계 84명의 젊은 피아니스트들이 제19회 쇼팽 콩쿠르에 참가하게 됩니다. 이 콩쿠르가 개최될 때 폴란드 피아노 음악은 어떤 상태에 있을까요? 참가자들이 공정하게 평가받을 가능성은 있을까요?



10월 3일부터 시작되는 바르샤바 필하모닉 오케스트라의 경연은 치열할 것으로 예상됩니다. 54개국에서 642명이 비디오 예선 지원서를 제출하며 역대 기록을 세웠습니다. 171명의 후보가 1차 예선전을 통과했습니다. 4월과 5월에 걸쳐 진행된 예선전에서 65명이 선정되었고, 20명은 예선 없이 최종 후보로 지정되었습니다. 이렇게 많은 후보가 최종 후보로 지정된 것은 이번이 처음입니다.



바르샤바에는 누가 올까요? 17세의 유망한 젊은 피아니스트부터 30세의 베테랑 피아니스트까지, 다양한 성장 단계에 있는 피아니스트들이 참가합니다. 거의 모든 참가자가 다른 국제 콩쿠르에서의 수상 경험이 있으며, 일부는 이미 큰 성과까지 거둔 바 있습니다. 올해는 그들의 성과가 누적되었습니다. 파리의 마르그리트 롱비치 콩쿠르에서 3,4,5위를 차지한 이효, 마톈쿤, 에릭 궈를 비롯해 3년 전 대회 우승자이자 2021년 쇼팽콩쿠르에서 우수상을 받은 혁리, 브뤼셀의 퀸 엘리자베스 콩쿠르에서 수상한 구와하라 시오키, 나탈리아 밀스타인, 그리고 포트워스 반 클라이번 콩쿠르에서 입상한 필립 리노프가 참가합니다.





선정된 콩쿠르에서 입상한 덕분에 예선을 통과할 수 있었지만, 모두가 기회를 누렸던 것은 아닙니다. 예를 들어, 작년 리즈 콩쿠르 우승자는 이번 대회에 참가하지 않습니다. 대신 폴란드 청중에게 잘 알려진 피아니스트 에릭 루(당시 17세)가 이번 대회에 참가합니다. 그는 2015년 쇼팽 콩쿠르 4위를 차지했고, 3년 후 영국 콩쿠르에서도 우승을 차지했습니다. 




10년 만에 돌아온 것은 그가 유일한 사람은 아니지만, 이미 수상 경력이 있는 그의 복귀는 광범위한 놀라움을 불러일으키고 있습니다. 또한 잘 알려진 케빈 첸(Kevin Chen)의 복귀도 마찬가지입니다. 그는 두 개의 주요 대회, 텔아비브에서 열리는 아르투르 루빈스타인 콩쿠르(2023년)와 제네바에서 열리는 콩쿠르(2022년)에서 우승했습니다. 이들은 더이상 바르샤바에서의 성공이 필요하지 않은 듯합니다. 각자의 진로가 있지만, 그럼에도 불구하고 참가하고 있습니다. 이는 우리 대회의 지속적인 높은 인지도를 보여줍니다.




반면, 최연소 피아니스트들에게서는 많은 놀라움을 기대할 수 있습니다. 중국의 얀얀 바오, 일본의 유메카 나카가와, 캐나다의 아테나 덩, 그리고 최연소인 영국의 재키 샤오위 장처럼 예선전에서 이미 유난히 흥미로운 개성, 신선한 해석, 그리고 젊음의 자연스러움을 보여준 참가자들도 있습니다. 폴란드 피아니스트 중에서는 마테우시 두비엘이 그런 참가자 중 한 명인듯 합니다.




피아노 학교의 소멸?




올해 쇼팽 콩쿠르에 가장 많은 인원이 참가하는 그룹은 중국 출신으로 무려 29명입니다. 폴란드와 일본이 각각 13명으로 2위를 차지했습니다. 옛날에는 모든 나라에 지역 연주 전통에 발맞춘 뛰어난 스승들이 있었습니다. 예를 들면 러시아나 폴란드 학교를 예로 들 수 있습니다. 오늘날에는 모든 것이 뒤섞이고, 스승들은 장소를 옮기며, 특정 국가와 관련된 단일한 해석 스타일을 찾는 것이 점점 더 어려워지고 있습니다.  특히 스트리밍 서비스의 등장 이후 음반의 광범위한 보급으로 인해 많은 변화가 일어났습니다. 젊은 피아니스트들은 옛 거장의 연주에 매료되어 모방하거나, 적어도 영감을 받는 경우가 너무 많습니다. 특정 연주자의 연주를 들으면 그들이 최근 유튜브나 스포티파이에서 누구의 해석을 스트리밍했는지 짐작할 수 있는 경우가 많습니다.




극동 시장의 확대와 함께 더 많은 변화가 있었습니다. 쇼팽 콩쿠르를 비롯한 여러 콩쿠르가 있으며, 쇼팽은 극동에서 많은 사랑을 받는 콩쿠르입니다. 또한 이 나라 출신의 재능 있는 학생들은 유럽이나 미국 교사가 아닌 아시아 출신의 교사들에게서 수업을 받는 경우가 점점 늘어나고 있습니다.





한국에서 2022년 밴 클라이번 콩쿠르에서 깜짝 우승한 한국인 임윤찬 (당시 18세, 역대 최연소 우승자)은 이 우승 이후 미국으로 건너가 유럽과 미국 콩쿠르에서 여러차례 입상한 한국인 교수 손민수에게서 학업을 이어갔습니다. 손 교수는 보스턴 뉴 잉글랜드 음악원 교수진에 합류하도록 초청받았습니다. 1980년 쇼팽 콩쿠르 우승자이자 현재 캐나다에 거주하며 수많은 젊은 피아니스트를 양성하고 있는 베트남 출신의 당타이손은 2021년 제자 브루스 리우의 우승 이후 더욱 큰 인지도를 얻었습니다. 올해 그의 학생 7명이 바르샤바에 갈 예정입니다(일부는 두 번째).




뉴욕의 줄리어드 음악원과 필라델피아의 커티스 음악원은 여전히 좋은 성적을 거두고 있습니다. 현재 상황에도 불구하고 러시아 음악원 또한 여전히 존경을 받고 있습니다. 러시아 출신의 젊은 피아니스트들은 명문 베라 고르노스타예바에게 사사한 필립 리노프처럼 "중립국기" 아래 폴란드에서 공연하고 있습니다. 많은 아시아 피아니스트들 또한 모스크바에서 공부했습니다(당 타이손처럼). 쇼팽과 교류하기 위해 이들은 종종 폴란드를 선택하는데, 대부분 카타르지나 포포바-지드론, 표트르 팔레치니, 에바 포블로츠카, 보이치에흐 시비탈라와 같은 심사위원들에게 사사합니다. 또한 비드고슈치에서 열리는 폴란드 국제 콩쿠르인 "아르투르 루빈스타인 추모 콩쿠르"와 파데레프스키 콩쿠르에도 적극적으로 참여합니다.  꽤 괜찮은 부상들이 많지만, 더 큰 장점은 바로 쇼팽콩쿠르 예선을 건너뛸 수 있다는 것입니다. 피아니스트들은 이러한 목적으로 국제 쇼팽시대 악기 콩쿠르에도 참가하는 것으로 보입니다. 2023년 바르샤바에서 열린 콩쿠르의 우승자는 에릭 궈, 2위는 피오트르 파블락, 공동 3위는 용환 종입니다.




경쟁의 부조리


외부 관찰자들에게는 바로 이러한 상황이 놀랍습니다. 특히 폴란드 피아니스트들을 우대하기 위한 전략으로 보입니다. 밴 클라이번, 리즈, 하마마쓰 콩쿠르, 브뤼셀의 벨기에 퀸엘리자베스, 텔아비브의 아르투르 루빈스타인, 볼차르의 페루치오 부조니와 같은 주요 콩쿠르의 수상자들이 탈락 없이 참가할 수 있었던 것은 이해할 만합니다. 그러나 폴란드 피아노 콩쿠르, 특히 쇼팽 콩쿠르는 국제 콩쿠르가 아니기 때문에 이를 평준화하기는 어렵습니다. 이러한 평준화는 규정에 의해 결정됩니다.




더욱이, 이 수상자들은 최근 수상자들만이 아닐 수 있습니다. 예컨대 에릭 루와 이탈리아 출신의 알베르토 페르노는 10년 전 볼차노에서 2위를 차지한 것을 활용했습니다. 혁리는 파리 롱티보에서의 우승 때문이 아니라 (이 대회가 왜 특별 그룹에 포함되지 않았는지는 불분명합니다), 2016년 비드고슈치 파데레프스키 콩쿠르에서 우승해 1위를 차지했기 때문에 출전 자격을 얻었습니다. 필립 리노프는 2년 후 이 콩쿠르에서 우승하여 이 부문에서 두 번째로 명단에 이름을 올렸습니다.




더 큰 부조리는 쇼팽 국립 콩쿠르에 따른 자격에서 볼 수 있습니다. 여기 규정은 다음과 같이 명시합니다.: 이는 10년 전 대회에도 적용됩니다.


덕분에 안제이 비에트친스키는 올해 준우승을 차지한 형 크리스토프(마테우시 두비엘)와 함께 10월에 세 번째로 대회에 출전하게 되었습니다. 2018년 우승자는 이전 "큰" 대회에서 준결승에 진출했던 마테우시 크시즈포스키였으며, 그는 두 번째 대회에 도전합니다. 아담 칼둔스키 역시 같은 국내 대회에서 크시즈포스키에 이어 2위를 차지했습니다. 2017년과 2020년 우승을 바탕으로 2021년 준결승에도 진출한 피오트르 알렉세비츠가 참가자 명단에 포함되었습니다. 후자와 관련해서, 현재 취리히에서 유학 중인 이 피아니스트가 올해 미국에서 성과를 거두었다는 점은 주목할 만합니다. 그는 힐튼헤드 콩쿠르에서 2위를 차지했고, 반 클라이번 준결승에 진출했습니다(그리고 그곳에서 경쟁한 최초의 폴란드인이기도 합니다).




폴란드 출신 후보들은 축제에서 여러 차례 독주회를 가진 경력 덕분에 프로그램에서 좋은 성적을 거둘 수 있는 유리한 위치를 점하고 있습니다. 13명으로 구성된 팀(폴란드계 베트남인 비엣 쭝 응우옌 포함) 중 5명이 재참가합니다.




복귀는 까다로운 수 있습니다. 야쿠프 피오테크 감독의 기억에 남는 다큐멘터리 "피아노 포르테"의 주인공들을 예로 들 수 있습니다. 바르샤바에 세 번째로 출연했지만 예선조차 통과하지 못한 미셸 칸도티와, 이번 대회에 출전하는 하오 라오가 그 예입니다. 또 다른 주인공 레오노라 아르멜리니는 11년 만에 이전 대회에 복귀하여 5위를 차지했는데, 이전 대회에서는 특별상을 수상했습니다.




긍정적인 복귀의 또 다른 사례는 현재 쇼팽 콩쿠르 심사위원인 미국인 케빈 케너의 이야기입니다. 그는 1980년 콩쿠르에서 특별상을 받았습니다. 10년 후, 그는 2등을 차지했습니다(1등상은 수여되지 않았습니다). 이로 인해 그는 모호한 상황에 놓였습니다. 우승자라고는 하지만, 실제로는 우승자가 아니었던 것입니다. 그의 경험은 너무나 깊었고 콩쿠르의 심사 방식에 흥미를 느끼게 되었습니다.




스캔들 없이 판단하는 방법

최근 완전히 다른 맥락에서 알게 된 이름이 있습니다. 크시스토프 콘텍 박사는 대통령 선거 후 자신의 결과 분석을 바탕으로 한 시위로 유명해졌습니다. 그가 이전에 음악 경연 대회 시청률 조사를 연구했다는 사실을 아는 사람은 거의 없습니다. 크시스토프 스타노브스키는 최근 평소처럼 무식하게 이 점을 지적했습니다. "저명한 크시스토프 콘텍 박사가 '클래식 음악 경연 대회의 배심원 편향과 조작'이라는 주제를 깊이 파고드는 데 58만 2천 즐로티만 필요하다는 사실이 기쁩니다." 그는 구체적으로 콘텍 박사가 호노라타 소스노프스카 교수와 함께 신청한 국립과학센터의 보조금을 언급하고 있습니다. 이 보조금은 수여되었지만 사용되지 않았습니다. 스타노프스키는 이 점을 확인하지 않았습니다. 콘텍 박사가 이 프로젝트를 후원했던 바르샤바 경제대학(SGH)과 결별했기 때문입니다. (그는 현재 IT 회사를 소유하고 있습니다.)




그러나 앞서 그녀와 소스노프스카 교수는 2016년 헨리크 비에니아프스키 국제 바이올린 콩쿠르 심사위원 평가에 대한 자체 연구 결과를 발표하여, 여러 사람이 결과를 조작했음을 증명했습니다. 이 콩쿠르를 지켜봐 온 사람이라면 누구나 기억할 것입니다. 심사위원장은 막심 벤게로프였고, 심사위원 중 한 명은 그의 전 교수인 자카르 브론이었는데, 그는 실제로 결과에 영향을 미치려 했고, 그 결과 전 제자와 갈등을 빚었습니다.



이 주제는 이전에 탐구되었습니다. 폴란드 음악 심리학 창시자인 마리아 만투르제프스카 교수는 1970년 제 5회 쇼팽 콩쿠르 심사위원단을 연구하여 등급과 심사위원의 배경 간의 상관관계를 발견했습니다. 이 연구는 만투르제프스카 교수가 시작했고 현재는 해임된 바르샤바 음악대학교 음악심리학 연구소의 마우고르자타 흐무르진스카 교수가 이어받았습니다. 그녀는 이어서 심사위원의 편향, 즉 특정 연주자에 대해 이전에 습득한 정보(예: 어디에서 공부했고 어떤 성과를 냈는지)가 연주 평가에 어떻게 영향을 미치는지 조사했습니다. 평가자들은 자신이 듣는 것보다 이 정보에 더 많은 영향을 받는 경우가 너무 많았습니다.




해외에서는 벨기에 퀸 엘리자베스 콩쿠르를 조사한 연구자들이 비슷한 결론에 도달했습니다. 출신 국가와 성별(여성은 일반적으로 낮은 평가를 받음)도 평가에 큰 영향을 미친다는 것을 발견했습니다. 이는 여론에도 적용됩니다. 2010년 쇼팽 콩쿠르에서 우승한 율리아나 아브제예바의 사례를 기억합니다. 그녀의 우승은 많은 청중에게 논란의 여지가 있었습니다. 이러한 평가는 그녀가 러시아인이라는 사실, 즉 45년(!) 전에 우승한 마르타 아르헤리치 이후 첫 여성 우승자라는 사실에 영향을 받았을 것이라고 추측할 수 있습니다. 오늘날 폴란드 청중들은 그녀를 완전히 다르게 인식합니다.





우연히도, 심사위원 푸총(Fou Ts’ong)이 개입하지 않았다면 이런 일은 일어나지 않았을 것입니다. 푸총은 예선 심사위원단이 아브제예바를 예선에서 진출시키지 않자 격렬하게 항의했습니다 (푸총은 그녀를 알고 있었고 그녀는 그의 수업에 참여했습니다). 그녀는 명단에 추가되었고… 우승했습니다.




같은 콩쿠르에서 또 다른 심각한 사건이 발생했습니다. 오스트리아 출신의 잉골프 분더(Ingolf Wunder)가 공동 2위를 차지했고, 도이치 그라모폰(Deutsche Grammophon)은 우승자를 무시하고 그와 계약을 맺었습니다(그리고 나중에는 크게 실망했습니다). 수많은 편견과 제안이 축적됐는데, 그의 스승이자 심사위원이었던 아담 하라시에비츠(Adam Harasiewicz)의 의견도 있었습니다. 하라시에비츠는 제자에게 투표할 수 없었지만, 그럼에도 불구하고 그를 극찬했습니다. 이로 인해 이후 다른 주요 세계 콩쿠르에서 우승했던 다닐 트리포노프(Daniil Trifonov)는 3위로 떨어졌습니다.




크시스토프 콘텍이 신청한 보조금은 콩쿠르 참가자들의 공정한 평가를 용이하게 하는 IT 도구 개발과 관련이 있습니다. 그는 마이애미 대학교의 케빈 케너 교수와 공동으로 이 도구를 개발했는데, 케너 교수는 이 아이디어에 큰 관심을 보였습니다. 이 도구는 케너 교수가 심사위원장을 맡았던 여러 콩쿠르 대회에 이미 적용되었습니다. 첫 번째는 2023년 카르비체에서 열린 시마노프스키 콩쿠르(두 교수는 Journal of Cultural Economics에 공동으로 논문을 발표하여 결과를 설명했습니다)였으며, 올해는 마이애미 쇼팽 콩쿠르와 텍사스 보더랜드 쇼팽 콩쿠르에서 이 방법이 사용되었습니다.




무슨 의미일까요? 대략적으로 말하면, 조작을 방지하는 것입니다. 예를 들어, 배심원의 평점이 다른 배심원들과 상당히 다르다는 것이 명백하다면, 그 배심원은 배제됩니다. 이것이 실제로 어떤 성과를 낼까요? 물론입니다. 하지만 동시에 결과의 평균을 상당히 떨어뜨립니다. 만약 이 방법이 2010년에 도입되었다면 아마도 잉골프 분더 사건은 일어나지 않았을지도 모르며, 아브제예바의 경우도 마찬가지였을 것입니다. 




그러나 다가오는 쇼팽 콩쿠르에서는 이러한 실험이 적용되지 않을 예정입니다. 남는 질문은 하나입니다. "이번에도 또 다른 스캔들이 생길까?"





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