파보 예르비와 LA 필의 연주에서, 경직된 라벨과 들끓는 브람스–쇤베르크
네스토르 카스틸리오네
2025년 2월 14일
어젯밤 로스앤젤레스 필하모닉의 프로그램에서 표면상 주인공은 아르놀트 쇤베르크였지만, 전반부에서는 1차 세계대전의 참호 반대편에 있던 작곡가 동료와 스포트라이트를 놓고 다투어야 했다. 모리스 라벨은 또 다른 스타의 도움을 받았는데, 그 스타의 궤적은 현재 상승 중이다.
조성진
© Elizabeth Asher, 로스앤젤레스 필하모닉 협회 제공
나는 이번 주 초에 있었던 조성진의 올-라벨 리사이틀을 놓쳤고, 그가 어떤 종류의 피아니스트인지 스스로 궁금해했다. 그의 레퍼토리 선택에서 무언가를 읽어내고 싶은 유혹도 있었다. 즉, 더 거칠고 내성적인 왼손을 위한 피아노 협주곡을 제쳐두고, 화려한 G장조 피아노 협주곡을 선택한 점 말이다.
조가 건반에 손을 얹자마자, 그의 연주 — 금속성이 살짝 섞인 수정처럼 투명한 음색 — 가 라벨의 두 협주곡 중 더 밝은 쪽에 본래부터 맞춰져 있다는 사실이 즉각 분명해졌다. 끊임없이 움직이는 피날레에서 그의 손놀림은 반짝였고, 쏟아지는 패시지들과 페트루슈카를 연상시키는 익살스러운 삽입구들이 빛났다. 그러나 연주의 대부분에서 그는 머뭇거리고, 불안정하게 들렸다. 예컨대 1악장에서 처음 등장할 때 그는 충동성과 대담함을 향해 애쓰는 듯했지만, 이내 몸이 굳어버리며 몇몇 음을 흐리게 처리하고 말았다.
중앙의 Adagio assai 서두에서 혼자 연주할 때, 그의 경직됨은 더욱 적나라하게 드러났다. 몽환적인 흐름 위로 떠오르기는커녕, 조는 마디선이나 질질 끄는 왼손에서 스스로를 풀어내지 못했다. 해석적으로도 그는 제약을 받고 있었다. 앙코르곡인 라벨의 「샤브리에 풍으로」에서도 마찬가지였다. 그는 음악을 머릿속에 가지고 있는 듯 보였지만, 손으로 그것을 쏟아내기만 하면 될 텐데 그러지 못했다. 그의 피아니즘은 장차 도달할 위대함을 암시하지만, 아마도 아직 그 지점에는 이르지 못한 듯하다.
LA 필의 객원 지휘자인 파보 예르비는 조에게 훌륭한 파트너였다. 유연하고 세심한 협연자이며, 타이밍에 대한 타고난 감각을 지닌 그보다 더 나은 동반자를 솔리스트가 바라기는 어려울 것이다.
파보 예르비, 로스앤젤레스 필하모닉 지휘
© Elizabeth Asher, 로스앤젤레스 필하모닉 협회 제공
프로그램의 핵심은 요하네스 브람스였는데, 다만 쇤베르크를 경유한 브람스였다. 쇤베르크가 편곡한 브람스의 g단조 피아노 사중주는 헌정이라기보다는 거의 소유 선언에 가깝다. 쇤베르크라는 이름만 들어도 얼굴을 찌푸리는 청중이라면, 그의 음악이 지닌 생기 넘치고 깊이 체감되는 표현성뿐 아니라, 음색 배합가로서의 그의 절대적인 기개 역시 결코 이해하지 못할 것이다. 이 재능만으로도 그는 차이콥스키나 말러와 나란히 평가받아야 한다. 브람스의 엄격한 악보 속에 호른의 방귀 소리, 껄껄 웃는 트롬본, 낄낄대는 실로폰이 오케스트라 위를 질주하듯 가득 채워져 있다. 이는 마치 ‘위대한 수염 난 사나이’가 스윙 시대 네온 아래에서 린디홉을 추고, 얼굴은 말끔히 면도하고, 제멋대로인 머리카락은 번쩍이게 포마드를 바른 모습을 보는 것만큼이나 말이 안 되는 광경처럼 들린다.
이 연주에서 LA 필은 이 브람스–쇤베르크 혼합물에 대한 자신들의 소유권을 선언했다 — 거의 한 세기 전, 이 작품의 탄생을 주도한 이들이 바로 그들이었기 때문이다. 이 악보를 울부짖듯 밀어붙이는 그들의 연주를 들으며, 그들이 얼마나 놀라울 정도로 정밀한 악기로 거듭났는지를 다시금 깨닫게 된다. 이 곡은 그들의 것이다.
프로그램은 그라지나 바체비치의 「현악 오케스트라를 위한 협주곡」이라는 짧은 작품으로 시작했다. 짧지만, 결코 가볍지는 않았다. 쇼스타코비치는 그녀의 숭배자 중 한 명이었고, 1969년 그녀의 죽음을 쓰라리게 애도했다. 바체비치의 거친 외피는, 본질적으로는 우아하지만 절제된 서정성을 감추고 있는데, 이는 악장장 마틴 샬리푸어의 유연하고 표현력 있는 솔로를 통해 두드러지게 드러났다. 그녀의 본질적인 ‘노래성’은 특히 협주곡의 느린 악장에서 가장 인상적으로 들렸다. 겨울 달빛에 흠뻑 젖은 텅 빈 도시의 거리를 노래하는 듯한, 황홀한 야상곡 같은 아리아로, 끝내 별들 속으로 사라져 간다.
LA 필의 객원 지휘자인 파보 예르비는 조에게 훌륭한 파트너였다. 유연하고 세심한 협연자이며, 타이밍에 대한 타고난 감각을 지닌 그보다 더 나은 동반자를 솔리스트가 바라기는 어려울 것이다. ==> ㅈㄴ 열심히 다 맞춰주는 반주를 해줬다
조는 거장 예르비와 LA필에게 진심감사해야 한다. 오케에 민폐만 끼쳐서야ㅠ
좋은 평을 써주려고 노력은 했지만 " 그러나 연주의 대부분에서 그는 머뭇거리고, 불안정하게 들렸다. 예컨대 1악장에서 처음 등장할 때 그는 충동성과 대담함을 향해 애쓰는 듯했지만, 이내 몸이 굳어버리며 몇몇 음을 흐리게 처리하고 말았다. "