실력 

선우예권>>>조성진


선우가 영폴도 깔끔하고 맛깔나게 잘치고 치피협은 놀랄 정도더만 

조는 차피협 절대 저렇게 못침

2인자는 선우였어 

선우 1월10일 경기필 알아봐야겠다




납작한 라벨, 낡은 차이코프스키: 체코 필하모닉의 느린 시작


한국의 피아니스트 조성진만큼 라벨 기념일을 열렬히 맞이한 사람은 없다. 그는 작곡가의 음악에 대한 두 장의 앨범을 발매했다 - 하나는 완전한 솔로 피아노 작품 중 하나이고, 다른 하나는 보스턴 심포니와 함께 녹음된 두 개의 피아노 협주곡이다. 그리고 조는 독주회에서 전체 솔로 작품을 연주하고 있으며, 초인적인 3시간 공연입니다. 그래서 체코 필하모닉의 시즌 개막곡의 일환으로 라벨의 피아노 협주곡 G장조에 대한 밋밋한 처리를 듣는 것은 실망스러웠다.


세미온 비치코프, 조성진 그리고 체코 필하모닉


조의 작품에 대한 깊은 지식은 그의 유연한 스타일, 민감한 촉감 및 측정된 속도에서 분명했으며, 음악에 신중하게 묘사된 썰물과 흐름을 부여했습니다. 그는 리듬을 즐겼고, 벤치에서 시간을 튕기고, 눈부신 달리기를 끊고, 멜로디에서 서정의 흔적을 놀렸다. 그의 연주에는 편안한 기교와 그의 솔로, 특히 느린 두 번째 악장을 여는 것에는 사려 깊은 섬세함이 있었다.


그러나 이 작품의 특징은 다른 영향, 특히 재즈의 훌륭한 융합과 진지한 형식에 대한 가볍고 재치 있는 접근 방식입니다. 둘 다 부족했습니다. 그 음악은 그런 의미에서 밋밋했다 - 기술적으로 능숙하고 지식이 잘 알고 있었지만, 다음 단계로 끌어올릴 수 있는 반짝임과 용기가 없었다.


공평하게 말하자면, 그 감각의 일부는 때때로 피아노를 압도하는 오케스트라 사운드에서 사라졌을 수 있다. 지휘자 Semyon Bychkov는 목관 악기의 특히 다채로운 작업으로 밝고 활기찬 반주를 만들었습니다. 그러나 전반적으로 그 공연은 영감을 주기보다는 보행자처럼 들렸고, 무대 위의 높은 수준의 재능에 필적하지 않는 직설적인 해석이었다.


Bychkov가 잘 알고 있는 Tchaikovsky의 교향곡 5번 E단조를 특징으로 하는 콘서트의 후반부에 대해서도 거의 같은 말을 할 수 있다. 악보 없이 작업하면서, 그는 종종 폭발적인 힘으로 교향곡의 어두운 요소를 강조하는 광범위한 해석을 이끌었다. 그의 전문 지식은 세부 사항과 역학, 겹치는 멜로디의 미세한 레이어링, 전문적으로 그려진 서지와 크레센도에서 분명했다. 그리고 원어민이 아닌 지휘자가 러시아 마에스트로가 이끌어낸 것보다 더 많은 비애를 연주하는 것을 상상하기 어렵다. 이 음악은 Bychkov의 피로 흘러간다.



Semyon Bychkov는 체코 필하모닉을 지휘한다


그러나 모든 것에도 불구하고 그 공연은 그다지 흥미롭지 않았고, 극적인 감정적 여정보다는 리허설처럼 느껴졌다. 체코 필하모닉의 수석 지휘자이자 음악 감독으로 7시즌 동안, Bychkov는 특히 차이코프스키와 쇼스타코비치와 같은 작곡가들을 대하는 데 있어 오케스트라에 불을 붙였다. 그리고 오케스트라와 함께 차이코프스키의 완전한 교향곡을 녹음한 것은 매우 호의 호적인 인기를 받았고, 도쿄, 비엔나, 파리에서 레지던시로 이어졌다. 그러나 이 공연은 호른, 목관악기, 금관악기의 신선한 소리에 의해 주로 완화된 오랜 시간의 친숙함을 가지고 있었다. 마지막 악장은 두근거리는 타악기와 우뚝 솟은 황동을 지지하는 활발한 현으로 어느 정도 생기를 됬 수 있었지만, 그때쯤에는 빠진 것에 대한 유혹적인 맛이었다.


이 모든 것이 새 시즌의 부진한 시작에 지나지 않을 수 있지만, 오케스트라가 지난 주 드보르자크 프라하 페스티벌에서 두 번 출연하여 우위를 점했다는 점은 주목할 가치가 있다. 그런 의미에서 그것은 체코 필하모닉과 함께 끝에서 두 번째 시즌을 맞이하고 있는 Bychkov 덕분에 그것이 설정한 높은 기준의 희생자가 될 수 있습니다. 가끔 쉬는 밤에도 불구하고, 궁극적으로 지속적인 유산을 남길 인상적인 임기였다.



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