https://www.nytimes.com/2025/12/05/arts/music/pittsburgh-symphony-manfred-honeck.html



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매캐럴은 수요일 밤 강한 인상을 남긴 연주자들 가운데 한 명이었다. 그는 쇼스타코비치 작품에서 솔로를 맡아, 독자적인 완성도뿐 아니라 주변에서 벌어지고 있는 음악적 흐름을 깊이 인식한 연주를 들려주었다.

3악장에서 호넥은, 차갑고 거의 들리지 않을 만큼 미세한 현악 트레몰로 위로 이어지는 관악 솔로들을 쇼스타코비치가 수감 중이던 세 친구의 탄식으로 해석한다. 오보이스트 신시아 콜레도 데알메이다, 클라리네티스트 마이클 루시넥, 그리고 객원 플루티스트 제시카 신델은 이 해석을 섬뜩할 정도로 설득력 있고 고통스럽게 현실감 있게 구현해냈다.


그러나 그날 밤의 모든 개별 기여가 이처럼 성공적이었던 것은 아니다. 라흐마니노프의 「파가니니 주제에 의한 랩소디」에서 피아노 솔로를 맡은 조성진은, 파가니니의 마지막 카프리스 주제와 ‘디에스 이레’가 대결하는 이 작품을 호넥과 함께 ‘죽음과의 춤’으로 이해한 듯 보였다. 하지만 지나치게 빠른 템포로 인해 건반 위에서 악마적 성격을 드러낼 여지는 상당 부분 평면화되었다. 또한 전주곡으로 연주된 레라 아우어바흐의 신작 「Frozen Dreams」 역시 윤곽이 흐릿해, 이날 공연에 큰 의미를 더하지는 못했다.



피츠버그 오케스트라와 호넥 지휘자에 대한 내용 중 일부 언급인데 역시나