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이번 세기 최고의 골드베르크 녹음


by Pablo L. Rodríguez



수많은 피아니스트들과 마찬가지로, 22세의 임윤찬은 요한 제바스티안 바흐의 '골드베르크 변주곡'을 하나의 영적인 여정으로 간주합니다. 하지만 그의 상상력은 그보다 더 나아갑니다.


그에게 있어 마지막 변주인 '쿼들리벳(Quodlibet)'에 도달한다는 것은, (상행 음정 관계에 기반한) 엄격한 카논의 질서를 의도적으로 벗어나 인간적인 것, 일상적인 것, 그리고 대중적인 것을 택한다는 것 이상의 의미를 갖습니다. 그는 이를 하나의 정점, 즉 예상치 못한 무언가가 일어나는 도달점으로 이해합니다.


"그것은 마치 인생이라는 여행을 마친 후, 집으로 돌아가는 것과 같습니다."  라고 그는 이번 데카의 새 녹음 해설서에서 설명합니다. 


이 음반은 그가 이전에 선보여 찬사를 받았던 쇼팽 에튀드와 라흐마니노프 피아노 협주곡 3번 녹음의 뒤를 잇는 작업입니다. 임윤찬은 음악적 전통은 없었으나 태권도가 너무 지루해서 피아노를 치기 시작했던 시흥의 한 아파트, 그가 태어난 소박한 집을 언급합니다.


그곳(집)에는 당신이 사랑하고 존경했던 모든 이들이 당신을 기다리고 있습니다. 저에게 그들은 바흐, 라흐마니노프, 리스트, 쇼팽, 베토벤과 같은 저의 멘토이자 영웅들입니다. 그들 모두가 저를 환영하기 위해 모여 있는 것이죠." 라고 그는 덧붙입니다. 


그는 바로 이 지점을 작품의 대단원으로 설정합니다. 


"그리고 당신은 마지막으로 부드럽게 눈을 감습니다. 그것이 제가 '아리아 다 카포(Aria da capo)'에서 보는 이미지입니다."


저는 지난 4월 11일, 아부다비 리사이틀에서 임윤찬이 작품의 결말에 들어가기 전 가졌던 그 긴 휴지기를 기억합니다. 또한 처음에 제시되었을 때와 비교해 완전히 변화한 바흐의 '아리아'도 기억합니다. 


곡의 마지막에서 아리아는 반복과 장식음을 걷어내어 한층 더 표현력이 깊어졌으며, 마치 그가 소환한 다섯 명의 영웅 사이를 잇는 가교를 놓으려는 듯 보였습니다. 이러한 인상은 14일 후 뉴욕 카네기 홀에서 이루어진 실황 녹음에서도 똑같이 느껴지며, 이 여정은 파리 필하모니와 런던 위그모어 홀을 포함한 국제 투어의 일환이었습니다.


임윤찬은 또한 음반 해설서(liner notes)를 통해 자신의 음악적 지표가 된 연주자들을 밝힙니다. 


“여덟 살 때 글렌 굴드의 바흐 녹음 전집 상자를 발견하면서 이 곡을 알게 되었습니다.” 


하지만 그로부터 얼마 지나지 않아, 그의 스승인 손민수 교수는 콘스탄틴 리프쉬츠(Konstantin Lifschitz, Orfeo 레이블)의 서사적이고 다채로운 녹음과 피터 서킨(Peter Serkin, RCA 레이블)의 엄격하고 영적인 녹음을 통해 그의 음악적 배경을 더욱 풍성하게 만들어 주었습니다. 


손민수 교수 본인 또한 이 두 가지 접근 방식 사이의 눈부신 합을 보여준 녹음(Honens 레이블)을 남긴 바 있으나, 임윤찬의 이번 새로운 녹음은  그 모든 연주를  훨씬 상회하는 수준에 도달해 있습니다.


이 한국인 피아니스트(임윤찬)는 계속해서 자신의 음악적 영향력을 넓혀왔는데, 이는 제7변주의 지그(gigue)와 제19변주의 파스피에(passepied)에서 잘 드러납니다. 


여기서 그는 안드라스 쉬프(András Schiff, Decca 레이블)와 정확히 동일한 방식의 파격을 보여주는데, 바로 하프시코드의 음색을 모방하여 반복 연주 시 멜로디를 한 옥타브 높여 연주하는 것입니다.


하지만 임윤찬은 랑랑이나 비킹구르 올라프손을 둘러싼 미디어의 요란한 마케팅과는 거리를 둔 채, 이 거장다운 종합 속에 자신만의 개성을 확실히 각인시킵니다. 


그는 자연스러우면서도 중독적인 추진력을 구현해내는데, 토카타에서 보여주는 압도적인 기교는 무곡에서의 정교한 아티큘레이션, 상상력 넘치는 템포 조절, 반복 구간에서의 절제된 장식음 사용, 왼손의 미묘한 음색 변화, 그리고 음악적 담론에 유기적인 연속성을 부여하는 정밀한 페달링과 조화를 이루며 더욱 풍성해집니다.