코드진행 정리 혹은 리하모제이션 정리같은 느낌으로 나 볼려고 요약정리 해본거 올리는거니까


관심있으면 봐봐 요약정리 느낌이니 기초적인 화성학은 생략되었어


틀린게 있다면 내 실수일 테니 알아서 잘걸러 보길 ,,


  제목 : 나 볼려고 만든 리하모제이션 하는 방법

 

1.   2-5-1 만들기

타겟 코드가 메이저면 박자에 맞춰 그 앞에 2m7 57을 추가
타겟 코드가 마이너면 박자에 맞춰 그 앞에 2m7b5 57을 추가

이론상 모든 메이저, 마이너에 적용가능하고 연속으로 여러번 넣는 것도 가능함
이게 듣기 좋은 이유는 5도권 진행이기 때문   

예를들어)  D-7     G7     CM7   이게 CM7로 가는 2 5 1 모션인대

D에서 G까지는  완전 4도    G에서 C 까지는 완전 5도  

D에서 G는 G에서 D 까지의 거리를 계산하면 완전 5도로

완전5도와 완전4도에만 완전이라는 (영어로 Perfect 5th & 4th) 단어가 오는 이유



2 . 반음 위,아래로  도미넌트7, dim7 , m7 넣기  (경과코드)

타겟 코드가 있으면 그 타겟의 반음 위 7 or dim or m코드를 추가함 빠르게 느낌만 주고 사라지는 경과코드로서 쓰기



3,    대리코드 쓰기

3.1   다이아토닉 대리코드

다이아토닉  1M7 2m7 3m7 4M7 57 6m7 7m7b5
C key        CM7 Dm7 Em7 FM7 G7 Am7 Bm7b5

               1M7은 3m7, 6m7으로 대리가능
                4M7은 2m7로 대리가능
                57은 7m7b5로 대리가능                   
대리 코드로서 역활하수 있는이유는 구성음이 겹처서   

하지만 실제로는 그 음악에 알맞게 써야하면 그냥 대리코드라고 코드를 바꾸면 당연히 이상하게 들리고
기준 코드의 앞이나 뒤에 배치하는 식으로 나누어 쓰거야 해야한다 코드자리 자체를 대리코드로 바꾸는게
무조건 안되는건 아니지만 귀로듣고 잘 써서 배치하자


3.2   증4도 관계 대리코드 활용법 1

CM7 코드를 기준으로
증4도 위에 코드 F#-7b5는 대리코드로써 역활을 할수 있는대 그 이유는 알아보자

                      CM7 코드의음    도  미  솔  시
CM7의 증4도 위의 코드  F#-7b5    파# 라  도  미   메이저 코드에서 가장 중요한 근음과 3도가 같기 때문에 대리로 사용될수 있어

하지만 당연히 이렇게만 들으면 이렇게 성질이 다른 코드가 어떻게 대리로써 쓰이는지 이해가 안될 수 있기 때문에 곡을 예시로 들게

https://youtu.be/TO0lfaMx99k
오오이시 마사요시의 스토리 라는 곡이고 처음코드 진행이 D - G#-7b5  -  G   -   D  이렇게 되는대 G 코드로 가기위한 경과코드로
서의 역활도 하고 D 코드의 대로로서도    G#-7b5(증4도 관계) 코드가 사용된 예시야



3.3    증4도 관계 대리코드 활용법 2

D-7   G7   CM7  위에서도 언급한 2 5 1 진행인대     

이걸  2-7  2b7  1M7 진행으로 바꿔서
    
D-7   Dd7   CM7 이렇게 바꾸는 거야

이게 되는 이유

               G7 의 구성음   솔   시  레  파
Dd7의 구성음(G7의 증4도)  레b 라b 시  파           

3음과 7음이 같다 g7코드의 근음은 없지만 해결감을
위한 긴장감을 주는 트라이톤를 가지고
있기 때문에 G7코드의 대리로서 활용할수 있다



3.4   멜로디와 겹치는 음을 활용한 대리코드

멜로디를 기준으로 멜로디음을 1, 3, 5, 7, 9, 11, 13으로 쓰는 코드들로 대체가능

ex) 멜로디가 G(솔)이면 그걸

1음으로 하는 코드 GM7 Gm7 G7
3음으로 하는 코드 EbM7 Em7 Eb7
.....
9음으로 하는 코드 FM9 Fm9 F9
.....
이 방식은 멜로디를 기준으로 코드를 만들어 넣는 거기 때문에 조성감이 많이 흐려짐
 난해한 음악이 될 수 있음 하지만 그만큼 잘쓰면 고급스럽고 멋있는 소리들이 나옴 뉴에이지, 영화음악에서 종종나옴


4.  모달 인터체인지

다른 키(모드)에서 코드를 빌려오는데 같은 으뜸 음조에서 빌려옴
모든 키에서 빌려올 수 있지만 가요 같은 곳에선 에올리안(마이너)에서 많이 빌려옴

아이오니안(메이저 키)
1M7 2m7 3m7 4M7 57 6m7 7m7b5

도리안(아이오니안에서 3, 7 플랫)
1m7 2m7 b3M7 47 5m7 6m7b5 b7M7

프리지안(2, 3, 6, 7 플랫)
1m7 b2M7 b37 4m7 5m7b5 b6M7 b7m7

로크리안(4 샵)
1M7 27 3m7 #4m7b5 5M7 6m7 7m7

믹소리디안(7 플랫)
17 2m7 3m7b5 4M7 5m7 6m7 7M7

에올리안(3, 6, 7 플랫, 마이너 키)
1m7 2m7b5 b3M7 4m7 5m7 b6M7 b77

로크리안(2, 3, 5, 6, 7 플랫)
1m7b5 b2M7 b3m7 4m7 b5M7 b67 b7m7

모달 인터체인지에서 다른 모드 코드를 가져올 때는 멜로디가 충돌하지 않는 내에서 빌려써야함
충돌하면 다른 코드를 쓰거나 멜로디를 빌려온 코드의 음이 적절하게 포함되는 모드 멜로디로 바꿔 써야함


5.  디미니쉬dim  어그먼트aug   서스sus  m7b5하프 디미니쉬  코드의 활용법


5.1 디미니쉬dim   코드 사용법

5.1, 1 도미넌트 코드의 대리
ex)  G7  -   C    를   Gdim7   -   C

5.1, 2 패싱 코드로서의 활용
ex1)    C   D-7    를   C , Dbdim7 , D-7  이런식으로 중간다리 역활로써
ex2)    D-7   C    를    D-7 . Dbdim .  C   이런식으로 하행으로써도 사용가능
 


5.2 어그먼트aug 코드 활용법

5.2, 1  경과음으로서 어그먼트활용
ex)   C  -  Caug -  C6 -  C7   코드 구성음 일부가 반음 상행하는 진행
ex)2    Am -  G#aug -  G -  F#dim   록같은 장르에서 들었을 법한 진행
베이스라인 클리쉐라고 불린다. 예시곡으로 요루시카의  말해줘


5.2, 2 도미넌트의 대리
 디미니쉬에서 도미넌트 코드의 대리와 비슷하게 사용
ex   G7  -   C    를  Gaug   -   c  


5.3  서스sus  코드 활용법

5.3, 1  메이저 코드진행 끝부분에 사용  
ex)   C 로 끝나는 노래를   Csus -  C 로 끝내므로서 안도감을 얻는다

5.3, 2 리프로서 활용
ex)   c   csus4  csus2   c  이런식으로

5.3 3,  전조코드로서의 활용
sus코드의 조성의 모호한 점을 이용한  장2도 위아래로 전조에 활용
ex)   C  Asus4  Bsus4    +2   C#m   G#m  A    G#m    장2도위 전조
ex)  A/C#  B    Bsus4     -2   G  G/A  G G/A              장2도 아래 전조
ex)   Bb   G7/B   Csus4 C  -4    Dbsus4  Db  Gb F7 Bb  Db   F키에서 Db 키로 전조


5.4 m7b5하프 디미니쉬  코드의 활용법

5.4 1  마이너 투파이브 원 진행
ex)   D-7b5 ,   G7  ,   C-7

5.4 2 패싱코드 혹은  서브 도미넌트 기능
ex)   F#-7b5 -   FM7      또는    F#-7b5 -   F-7

직접 연주해보면 어떤느낌인지 알거야



6, 분수코드 활용법

1전위 ~ 3전위로 코드 베이스 바꾸기

베이스 진행를 자연스럽게 하행 또는 상행 진행으로 만들기 위해

코드 구성음에 없는 음을 근음으로 바꾸기

분수코드 특유으 울림감을 위해서 과감하게 분수코드로 사용하기 등등

주의)
분수코드를 쓰면 기존 코드에 비하여 불안정해짐
(다이아토닉 썼는데 뭔가 어색하다하면 분수코드 해보면 어울릴 수 있음)



7.  텐션 넣기

조미료 맛 첨가

Major - 9, #11, 13
minor - 9, 11, 13
7 - b9, 9, #11, b13, 13에서 골라서 넣기

이건 워낙 경우의 수가 많으니까 곡을 참고하거나 자신의 감각을 믿거나 앞뒤로 오는 코드음을 생각하거나 하자


8. 그외 특이한 코드진행

8.1 blackadder 코드진행

일본의 유명한 작곡가가 써서 유명해진 코드프로세싱인듯 더 자세한 정보는 여기서 보고
https://onlysummer17.tistory.com/3

간단한 요약만 하면

     D-7  -   C      이런 코드진행이 있다고 하자 여기에서 blackadder chord 를 사용한 진행을 만들면

 D-7 - Baug/C# -  C      이런식으로 바꾼느 건대 이게 왜  강한 진행강과 해결감을 주는가를 알아보면

  C 코드의 음    도     미         솔
  Baug/C#        도#   시  레#   솔        

  코드 구성음을 비교하면 솔의 공통음을 제외하고 C 코드의 도와 미의  반음관계 위 아래의 음을 가지고 있는것을 볼수 있다
 이러한 구성음 덕분에 강력한 진행감을 만들수 있다.
 
8.2  Backdoor 코드진행

https://www.learnjazzstandards.com/blog/learning-jazz/jazz-theory/how-to-master-the-backdoor-jazz-chord-progression/

 이건   C 코드로 가는 진행이 있다치고    이걸 Bb7   -   C  혹은    F-7   Bb7   -   C  로   해결하는거
이것도 결국 구성음이 겹치고 C로가는 진행감이 있는 구성음이 있어서 이런걸 사용할수 있다 이렇게만 알고
더 궁금하면 위에 주소들어가서 배우자

8. 3  Picardy Third 코드진행
진행를 요약하면
ex)     Ab  Bb  C            메이저스케일
ex)     Ab  Bb  Cm          마이너스케일

예시곡으로는 디지몬 어드벤처의 버터플라이의 마지막인   
oh  my  love ~가
C    D    E     코드로 Picardy Third 로 끝난다

https://youtu.be/Be2-Qr4htrA

단순히 이런 진행감이 있다고 알고만 있어도 좋지만 이 영상에서
이 진행을 이용한 다양한 활용법을 알려주니까 이것도 보자


8. 4  분수코드 진행  

이건 특잏나 진행은 아니고 그냥 내가 좋아하는 분수 코드 진행이여
ex)     Ckey 기준   F/G  -    G   -    C     왜 좋냐고 걍 내가 좋아함 개인적인 취향  


9.  블루 노트  

C  메이저 블루노트   C  D  Eb  E  F  Gb  G  A  Bb  B

C  마이너 블루노트   C  D  Eb     F   Gb     Ab Bb     

메이저에서 마이너 같은 느낌을 주는 역활로서 Gb 이 사용되기도 하고
메이저에서 마이너로 전조되는 느낌으로서도 사용되는듯

오오이시 마사요시가 자주사용하는 사용법으로는

C7    Ab7   F7   Ab7    또는    C7    Eb7   f7    Bb7   

같이 도미너는만 사용되는 코드진행을 만들고 (블루스진행처럼)
그 위로 블루노트를 이용한 멜로디를 넣는것




10.  더자세한 화성학의 이론과 활용법을 배우고 싶다면 봐야할 유튜브채널


https://www.youtube.com/c/SignalsMusicStudio/featured


https://www.youtube.com/channel/UCeSMRaOIGFW5RPpYZNX5zxw


https://www.youtube.com/c/DavidBennettPiano


위에서 언급한 내용은 물론이고 더 깊고 다양한 내용과 다양한 예시로 내용를 잘 성명해주는 채널들

유일한 단점  영어채널이고 일본어채널이라 는점