우리나라에서 키시베 로한 루브르에 가다 번역본의 머장님 후기를 역자 후기로 바꾼 정신나간 짓을 해서 원서사서 직접 해옴(정가 2667엔)
루브르 미술관이 전개하는 BD 프로젝트
루브르와 밴드 데시네 그리고 만화와의 의외의 관계
2009년 1월, 프랑스 파리의 루브르 미술관에서의 테마기획전 "작은 데서인전-만화의 세계에 루브르를-"의 회장에 아라키 히로히코 선생님의 원화가 전시되었다. 동서고금의 미가 집결한 루브르 미술관에, 일본 만화가의 그림이 전시되는 건 물론 처음 있는 일. 그 기획전에서 아라키 선생님이 루브르 미술관이 전개하는 B D(밴드·데 시네) 만화프로젝트 제5편 작품으로 풀컬러 독해작품을 그려내리는 일이 발표되었다.
우선 BD(밴드·데시네)란 무엇인가, 를 간단하게 설명해 두자. 프랑스어로 "데생이 그려진 띠"를 의미하며, 줄여서 "BD (베이디)”. 말이 데리고 있는 곳에서 그런 명칭이 되었다고 말을 듣고 있다.
만화의 프랑스어역이 BD인가 라고 하면, 조금 다르다. BD는 플랜스로 예술의 영역에서 파악하고있고 일본 만화나 북미의 아메리카 코믹스와는 조금 성질이 다른 것이다.
다음에 "루브르의 BD프로젝트"에 대해서.
이것은 루브 미술관 출판부가 전개하고 있는 BD라는 단면을 통해 보다 넓게 루브르의 매력을 전하려고 하는 프로젝트. 프랑스 국내외 작가에게 루브르를 소재로 한 BD 작품 집필을 의뢰하고, 앨범(프랑스에서 단행본의 명칭) 으로 출판하고 있다. 이 프로젝트에 일본 만화가의 참여의 참가를 희망했던 루브르 미술관 출판 부부장 파노리스 도마르 씨한테서 제안이 도착해, 아라키 선생님이 쾌락한 것이 07년. 리퀘스트는
“조건은 딱 하나입니다. 루브르 미술관을 소재로 오리지널의 작품을 제작하는 것. 취재나 자료제공 등의 협력은 아끼지 않습니다"라고 했다. 심플한 것이었다.
08년 가을, 아라키 선생님은 취재를 위해 루브르 미술관을 찾는다. 03년에 파리에서 개인전을 개최한적도 있는 아라키 선생님은 지금까지 벌써 몇 번이고 루브르를 찾고 있다. 그러나 이번에는, 평상시에는 들어갈 수 없는 루브르의 지하나 다락방등에도 특별히 병입이 허가되는데다가, 휴관일에도 대절상태로 취재를 시켜준다고 한다. 대충 떠올랐던 구상은, 이 취재로 분명하게 상(像)을 맺게 된다.
주인공은 만화가 키시베 로한. 광대한 루브르에 소장되어 있을 법한 "기묘한 그림"을 로한이 쫓아, 직면한 이야기... 착상된 아라키 선생은 이야기 이미지를 전하는 일러스트와 작품의 모두 부분의 원고를 기획 전시용으로 선행해 완성했다. 그 그림이 일본의 만화가 처음으로 루브르에 전시된 4점, 인셈이다.
집필을 전제로서, 일본 만화가에 의뢰하는 것은, BD테이스토의 것이 아니라, 일본 만화를 그려 다오, 그렇죠? 라고 아라키 선생 루브르 측에 의도를 확인하고 있다. 그것은 일본만화의 스타일을 내세우기 위해. 만화와 BD에서는 여러 가지 차이가 있기 때문이다.
예를 들면 커버 일러스트. 이 BD 프로젝트 작품의 다른 타이틀에서는, 당기는 그림으로 풍경 속에 칵테일이 있다는 것이 많다.
"일본의 만화라고 캐릭터가 전면에 내세우는 이미지여서, 제멋을 들어주어서 지금의 형태가 되었습니다"라고 아라키 선생님.
이야기의 전개에 대해서도 “BD에는 폭 넓은 장르가 있고, 철학적이거나 문학적이거나, 예술이 가깝습니다. 휴일에 집에서 차분히 감상하는 느낌. 일본의 만화는 기본, 엔터테인먼트다 라고 생각한다. 전차로도 읽을수 있다. 보고싶네. 루브르 미술관의 프로젝트라서, 여러가지 생각했습니다만, 역시 엔터틴먼트인 것에는 질색 갖고 싶지 않다,"라고 방향성을 정했다.
그런 구애를 보여 준 루브르 미술관에는 매우 감사한다고 한다.
“루브르는 주머니 사정이 깊어요. 그에 부응하기 위해서도 일본과 파리, 나아가서는 루브르를 잇는 이야기를 그리고 싶다고 생각했습니다. 당초의 구상에서는 서두부터 무대는 루브르이고, 60페이지 정도 생각했어요, 일본의 에피소드를 넣었더니, 배의 페이지 수가 되지 않나!!!”
라고 쓴웃음 한다. 이렇게 09년 마침내 123페이지에 풀컬러 작품이 완성.
아라키선생님이 이런 볼륨을 풀컬러로 그린다 물론 처음 있는 일이다.
프랑스취재기 아라키 히로히코 루브르에 가다
루브르 미술관의 무대 뒤 지하나 지붕 위에서 엿보다
아라키선생님은 이야기를 그릴때, 취재를 중요하게 여긴다.
"그 장소의 공기라고 할까, 실제로 그 장소에 가서, 보고, 만지고 그릴때의 설득력이 달라지리라 생각해서 입니다. 루브르에는 꽤 다녀와봤지만, 사적으로 갈 때와 취재는 전혀 별개. 시점도 달라집니다”
고 말했다.
루브르 미술관, 약 800년 전에 축조 무너진 요새를 주춧돌로 하는 거대한 건조물에는 “모나리자” “밀로의 비너스” 등 누구나 다 아는 고전 미술품들이 방대하게 수장되어 있고, 연간 방문객은 850만명을 넘는다. 세계최대급의 규모를 자랑하며, 세계에서 가장 유명한 미술관이 취재차 방문한 아라키선생님을 맞이해 준 것은 전출하신 두아르씨와, 통역을 맡아 주었다 메세나부의 사카이 마사미씨. 우선 전원의 분들이 매일의 업무에 해당하는 사무소에 인사를 하러 가고, 그리고 특별히 입관패스를 작성하라 이미술관 안에. 일본에서는 잘 알려져 있지 않지만 루브르에는 방재상의 이유로 소방관들이 상주하고 있다.
루브르의 일면에 그들의 힐링이 있고, 24시간 경비를 서고 있는 것이다. 그 소방관이 2명 취재에 동행해 주었다.
운이 늘 떠나지 않는다. 에리어에 들어가기 위해, 위험방지를 위해서라도 그들의 동행이 불가결하다한다.
작중에서 로한이 루브르 미술관 직원 2명과 소방관 2명과 함께 루브르의 지하로 향하지만 이것은 실제로 아라키 선생이 취재했을 때의 인원 구성이다.
지하나 다락지를 메인으로 취재하기 위한 목적 에 대해서, 아라키 선생님은 이
렇게 말하고 있다.
“루브르는 광대하고 컬렉션도 방대하니까 장소만 한정해서 그리려고. 그래서 평소에 들어가지 않고, 뭔가 불온한 것이 있어도 이상하지 않은 지하에 좁혔습니다. 취재로 무엇을 알고 싶냐면, 어떻게 지하에 갈 것인가 하는 것. 계단식인가 엘리베이터인지, 몇 마일이나 걷느냐? 전기의 스위치가 어디에 있는지 먼지나 벽의 재질.. 그런것을 알고싶은거죠. 베이스는 18세기 건물 만큼 낡은 구획의 계단은 좁고 조명도 한정되어 있습니다. 게다가 지하는 미로와 같이 뒤섞여있어 광대했습니다. 대부분이 정비되어 있지만, 옛날의 어지럼증을 남기고 있는 지역도 있었습니다. 직원들도 다 아는 것은 아니다 답게, 두알씨도 경씨도 처음으로 다리 밟아 들어가는 장소도 있다고 한다.
지하로 나아가면, 일찌기 창고였던 에리어가 있었다. 루브르 가까이에 흐르는 세스강이 지구온난화의 영향으로 범람할 가능성을 고려하여, 여기에 수장되어있던 미술품은 모두 정비된 에리어로 옮겨진 것이라고 한다. 돌로 지은 건물안에 오래된 나무 선반만 남아 있다. 이것이 작중의 "Z-13창고". 실제로 그러한 명칭의 창고는 없지만, 여기 에리어를 모델로 하고 있다.
그분위기는 확실히 "수수료한 그림"이나 "전설의 미술품"이 숨겨져 있을지도 모른다는 미스터리를 상기시켜 주는 것이었다.
"사악한 그림"이라는 아이디어에 대해서, 생각하기에 따라서는 무서운 경위로 그려지는가 되었다고도 말할 수 있는 회화나, 흥미로운 유래를 지닌 작품을 소개받으면서 휴관일에서 텅 빈 관내를 사치로 둘러싸는다. 이미 "저주의 회
화"라든가 "노욕이 담긴 조각"이라는 것은 존재하지 않는데, 도우얼씨는 이만큼의 수장작품입니다. 그런 것도 어쩌면 있는 걸지도 모른다며 너스레를 떤다. 그게 농담으로 들리지 않는 역사와 스케일이 루브르 미술관에는 있었다.
이거 다음이 머장님이 한 인터뷰인데 그것만 3페이지짜리라서 지금도 모바일로 글 좆도 안 써지는데 저거까지 하면 폰 터질거 같아서 나눠서 올림.
나중에 통합해서 올릴게
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