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http://www.screendaily.com/reviews/the-day-after-cannes-review/5118348.article?blocktitle=IN-COMPETITION&contentID=40428



Korea’s most prolific director delivers more of the same in his third film - so far - this year


Dir. Hong Sangsoo. Korea. 2017. 92 mins.


Pretty much the archetypal Hong Sangsoo film, The Day After combines many of the director’s prefered themes: mistaken identity; infidelity, repetition and long soju-sodden conversations across dinner tables. However, all but the most dedicated fans of the director’s work might find this story a little too diffuse and meandering, its rewards too deeply buried beneath the evasive wordiness.


There is is a sense that Hong Sangsoo might be spreading himself a little thinly


This is one of two films by the director which screen in Cannes this year; the other, Claire’s Camera, was placed in an Out of Competition slot. Given that Hong also had a film in competition at Berlin this year, there is is a sense that he might be spreading himself a little thinly. Neither as formally playful as Right Now, Wrong Then, nor as intriguing and elliptical as Yourself And Yours, this is a minor addition to the director’s canon. As such, it will appeal most to committed fans and completists on the festival circuit. Although the presence of The Handmaiden’s poised star Kim Min-hee in the cast might raise its profile, theatrical prospects for the film might be limited outside of territories in which the director’s name is a selling point.


Shot in sparse black and white, in a series of long takes, the film explores the relationship between a boss of a publishing company (Kwon Haehyo) and three women. A fractured timeline makes the plot needlessly complicated at times. An opening shot, which, like most of the key scenes, plays out across a table while noodles are slurped and soju is sipped, introduces us to the man and his wife (Cho Yun-hee). “Your face has changed,” she says, troubled, before accusing him of having an affair. He laughs, a kind of panicky, embarrassed mirthless cough; stares into his bowl, and avoids answering.


We meet him again, with his girlfriend Chang-sook (Kim Sae-byuk), his assistant at his company. So drunk he has started to blur around the edges, the man hauls her into a stairwell where they kiss and fawn over each other. Another shot shows the man, alone, sitting on the park’s municipal fitness equipment and weeping.


The main body of the film comes when we are introduced to the self-possessed Areum (Min-hee). It is her first day at a new job. Call me ‘Boss’, says the man, unctuously, before interrogating the young woman about her family life and living arrangements. Over lunch, she expertly panders to his ego, complimenting him on his lack of neck wrinkles for a man of his age. “You noticed that?” he says, puffing up happily. Then she deftly deflates him with a philosophical discussion about the nature of reality which leave him blustering and spluttering a half-baked answer. Areum isn’t having it: “That is cowardly and lazy,” she says sweetly, in response to his answer. Like the comment about his changed face, this is one of the lines which is repeated elsewhere in a different context. It’s a sly little device which suggest that this is a man who is doomed to repeat himself.


A violent confrontation with the man’s wife, who assaults Areum, mistaking her for the previous assistant and her husband’s lover, is the event which triggers the bout of soju-fuelled introspection which constitutes much of the rest of the film. Sparse music does little to tie together this impressively acted, but fragmented story.



구글 번역


꽤나 전형적인 홍상수 영화 인 The Day After는 감독이 선호하는 많은 주제들 : 잘못된 정체성; 부정 표기, 반복 및 긴 소주 - 저녁 식사 시간대에 걸친 대화. 그러나 감독의 작품 중 가장 헌신적 인 팬을 제외한 모든 사람들이이 이야기를 조금 지나치게 확산되고 꼬불 꼬불 구부러진다고 느낄 수 있으며, 보상은 회개 성 어휘 아래 너무 깊게 묻혀있다.


홍상수가 조금 얇게 퍼질 수도 있다는 생각이 들었다.


올해 칸 영화제 감독의 두 편의 영화 중 하나입니다. 다른 사람, Claire의 사진기는, 경기 대회 구멍에서 구멍에서 두었다. 홍콩도 올해 베를린에서 영화를 상영했다는 점을 감안할 때 그가 조금 얇게 퍼질 수 있다는 생각이 들었다. 정식으로 장난기가있는 것처럼 보이지 않습니다. 바로 지금, 틀린 그렇듯이, 자신과 당신만큼 흥미롭고 타원형이 아닙니다. 이것은 감독의 정경에 대한 사소한 추가입니다. 따라서, 그것은 축제의 회로에서 헌신적 인 팬들과 completists에 가장 호소합니다. 손마당의 스타 김민희가 출연했을 때 그 모습을 드러내지 만 영화의 연극 적 전망은 감독의 이름이 판매 포인트 인 영토 밖에서는 제한 될 수있다.


흑인과 백인이 희미한 일련의 장편 소설에서 출판사 사장 (권해효)과 세 명의 여성과의 관계를 탐구한다. 골절 된 타임 라인은 불필요하게 복잡해 지기도합니다. 대부분의 주요 장면과 마찬가지로, 국수가 가려지고 소주가 마시는 동안 탁자 위에 펼쳐지는 오프닝 샷이 우리를 남자와 그의 아내 (조윤희)에게 소개합니다. "당신의 얼굴이 바뀌었다"고 비난하기 전에 그녀는 말썽을 일으켰다. 그는 일종의 공황스럽고 당혹스럽고 기쁜 기침을합니다. 그의 사발을 쳐다보고 응답을 피한다.


그의 여자 친구 창숙 (김 새비크), 그의 조수와 다시 만난다. 그래서 술에 취해 그는 가장자리를 흐리게하기 시작했습니다. 남자는 그녀를 키스하고 서로 도마뱀이있는 계단으로 끌고갑니다. 또 다른 장면은 공원의 시립 운동기구에 앉아 울음을 짓는 남자를 단독으로 보여준다.


영화 본문은 우리 소유의 아룸 (민희)에게 소개 될 때 나온다. 새로운 직장에서의 첫날입니다. 저에게 '보스 (Boss)'라고 부르세요, 젊은 여성에게 자신의 가족 생활과 생활 방식에 대해 심문하기 전에 그 사람이 현명하게 말합니다. 점심을 먹으면서, 그녀는 전문적으로 자신의 자존심에 방황하고, 그의 나이의 남자에 대한 목 주름의 부족에 대해 칭찬합니다. "당신이 그것을 알아 차 렸나?"그가 행복하게 말했습니다. 그런 다음 현실감에 대한 철학적 토론을 통해 그녀를 솜씨있게 수축시킵니다. Areum은 그것을 가지고 있지 않습니다 : "그것은 비겁하고 게으른 것입니다,"그녀는 그의 대답에 대한 응답으로 달콤하게 말한다. 얼굴이 바뀌 었다는 의견과 마찬가지로 다른 상황에서 다른 곳에서 반복되는 선 중 하나입니다. 이것이 자신을 되풀이하는 운명에 처한 남자라고 제안하는 교활한 작은 장치입니다.


이전 비서와 남편의 연인에 대한 그녀를 착각, Areum을 폭행 남자의 아내와 폭력적인 대결은 영화의 나머지 부분을 구성 소주 연료 내성 검사의 한판 승부를 촉발 이벤트입니다. 드문 드문 음악은이 인상적으로 작동하지만 조각난 이야기를 묶어 놓기는 거의하지 않습니다.




요약


 

스크린 데일리의 평 요약 ~ 




  

" 여전히 감독이 단골로 쓰는 소재 - 잘못 알려진 정체, 불륜, 반복 및 소주를 마시며 나누는 긴 대화 - 가 나오며 

  홍상수의 골수팬들을 제외한 그외 관객들에게는 너무 산만하고 두서없는 스토리로 보일 것이고 얼버무리는 

  듯한 장황함 속에 묻힌 참 주제를 찾기가 힘들다 " 

  



" [지금은 맞고 그때는 틀리다] 처럼 인상적이지도 않고 [당신 자신과 당신의 것]처럼 흥미롭지도 않는 그저 홍감독의 

  필모에 하나의 평작을 얹은듯한 영화로 홍 감독의 충성스런 팬들에게만큼은 어필할 영화"  

  


" 간헐적으로 나오는 음악은 인상적인 배우들의 연기와 더불어 산만한 스토리와 어울리지 못한다"  

 




결론: 좆망 ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ


스크린 데일리 낼 기자들 별점 나오는거 볼만하겠네 ㅋㅋㅋ