[🍣번역] 킬즈 작가 세키네 코타로=센세이 인터뷰

[익명(223.39)]

◆ 현재는 폭파되어 사라진 공식 인살 블로그 「네오사이타마 전뇌 IRC 공간」에 게재되었던 글을 코토다마 공간에서 끄집어낸 ◆

◆올해는◆ 2016년에 작성된 기사임을 명심하여 시점을 혼동하는 일이 없도록 하자 ◆2021년인◆

◆◆◆

「수요일의 시리우스」에서 호평 연재 중인 「닌자 슬레이어 殺(킬즈)」는, 닌자 슬레이어 본편과 패러렐한 세계를 무대로, 보다 소년만화의 색채가 강한 어레인지가 되어 있는 시리즈입니다.

작화 담당의 세키네 코타로 선생님은 본 작품이 상업 데뷔작인데, 도대체 그는 누구인가? 인터넷 상에 그 정보는 거의 존재하지 않습니다. 하지만 본인은 특별히 숨길 생각은 없다고 하시는 바, 번역팀이 이 기회에 여러 가지를 여쭤보았습니다!

코단샤의 시리우스 편집부로

우리가 방문한 곳은 코단샤 빌딩. 지금까지 코단샤 빌딩을 실제로 방문했던 적이 없어서, 뭔가 태널론 같은 개념적인 존재, 혹은 VR(버추얼·리얼리티)이 아닐까 의심하고 있었습니다만, 실제로 가보니, 고코쿠지 역 지하철 출구와 직결되어 있는 물리적인 존재임에 틀림없었습니다.

(역주 : 영국 작가 마이클 무어콕의 소설 세계에 등장하는, 시공을 뛰어넘어 모든 다중우주에 출현하는 신비한 도시. 번역팀의 교양이 엿보인다)

마음을 고쳐먹고 안으로 들어가, 시리우스 편집부의 응접 소파에서 세키네 선생님의 도착을 기다립니다. 이 근처는 원고를 갖고 온 뉴비 만화가들의 원고를 보거나 주고받는 장소이기도 한 것 같아서, 긴장감이 감돕니다. 그리고 여기가 데스크입니다. 이런 곳에서 만들어지는 것이로군.

여기서 회의실로 이동하는 도중에 일반 회의실, 흡연 가능한 회의실, 카페테리아 등을 통과하게 됩니다. 그런 곳에서 원고를 하는 만화가들도 있다고 합니다. 카페테리아는 깔끔하고 좋았습니다. 회의실로 이동하여, 드디어 인터뷰를 시작합니다!

인터뷰 개시 : 연재 개시까지의 과정

번역팀(이하, 번) : 도-모. 오늘 함께해 주셔서 감사합니다. 잘 부탁드립니다.

세키네 선생님(이하, 세) : 도-모. 잘 부탁드립니다.

담당 편집자분(이하, 편) : 도-모. 잘 부탁드립니다.

번 : 2014년 1월부터 시작된 닌자 슬레이어 殺(이하, 킬즈)가 첫 잡지 연재작품이라는 인식이 올바른 것입니까?

세 : 그렇습니다.

번 : 2011년도 시리우스 신인상 수상 당시 25세셨으니까, 지금은 29세?

세 : 30세입니다. 신인상 제출 때에는 나이를 한 살 낮췄던 터라...... 동양식 나이로 쳐서...... 사실은 그 때는 26세였습니다. 나이가 어리면 더 장래가 있어 보여서 유리하지 않을까 하고요. 별 상관은 없었지만요.

번 : 왜 시리우스에 응모하신 건가요?

세 : 물론 그 외에도 여기저기 제출했습니다만, 시리우스라면 내가 그리고 싶은 것을 그릴 수 있겠다 싶었습니다. 메카나 사이보그가 이렇게, 배틀하는 물건이요.

번 : 단편 작품도 그런 쪽이었죠. 메카가 있고 여자가 있고 배틀이 있는 것 같은데.

세 : 실은 여자 캐릭터를 그리는 데 서툴러서, 별로 그리고 싶지 않아요. 킬즈에서도, 혹시 메카와 남자 캐릭터만 그릴 수 있지 않을까, 하고 기대했습니다. 하지만 편집자님이 그것만 있으면 안된다고 하셔서, 이거 읽어라 저거 읽어라 하고 여러가지 공부해서, 여자 캐릭터 그리는 것도 최근에서야 겨우 익숙해졌습니다.

번 : 어떤 경위로 닌자 슬레이어를 그리게 되신 것인지?

세 : 첫 연재작으로 닌자 슬레이어의 코미컬라이즈는 어떠냐, 라는 이야기를 편집자님에게서 듣고, 그리고 나서 물리서적을 읽기 시작했습니다.

번 : 그 이전에도 닌자 슬레이어의 존재 자체는 알고 계셨나요?

세 : 네, 존재한다는 정도는 알고 있었다, 는 느낌이죠. 아직 서적화되기 전이라서.... Pixiv를 하는 친구가 네코네코카와이이를 그리곤 했습니다. 분명히 Twitter에서 제 1부가 연재되고 있었을 무렵에요.

번 : 그렇다면, 헤즈들 사이에서도 네코네코카와이이나 야모토 정도의 일러스트만 그려지던, 상당히 초기였군요.

세 : 아마 그럴 거예요. 원래 저는 디지털로 문장을 읽는 데 서툴렀기 때문에, 그 때는 내용을 읽은 적은 없고, 캐릭터가 「아이에에에에!」라고 외치며 실금하는 것 같다, 대단하다, 정도의 단편적인 지식이었습니다.

번 : 그 후, 연재 이야기가 들어오고, 처음으로 물리서적 「네오사이타마의 불길 1」로 닌자 슬레이어를 읽었을 때의 감상은?

세 : 갑자기 「지금까지의 줄거리」부터 시작해서 당황했습니다. 첫인상은, 대사가 웃기는 게 포인트인 개그스러운 작품인가? 라든지, 일본어판 트랜스포머같은 느슨한 느낌의 작품인가? 라고 생각하며 읽고 있었습니다만, 「킥아웃·더·닌자·마더퍼커」 정도부터, 「앗 이것은 혹시」라고 생각하기 시작했습니다. 그러니까 킬즈 2권 수록의 「킥아웃~」과 아고니=상은 제게 있어서도 굉장히 생각이 깊은 에피소드와 캐릭터입니다. 거기에서 주인공인 닌자 슬레이어(후지키도·켄지)의 인물상에 이끌려서, 이걸 그리고 싶다, 라고. 그리고, 원래 사이보그 액션이라든가, 사이버펑크적인 가젯이나 도시 풍경을 좋아했기 때문에, 그 부분에서도 굉장히 흥미를 가지게 되었습니다. 내가 좋아하는 걸 그릴 수 있지 않을까 하고요.

번 : 킬즈라고 하면, 기교적인 느낌이 풍부한 메카니컬·기믹이 특징적이네요.

세 : 실제로, 제 안에서 「킬즈는 메카니컬·기믹으로 간다!」라고 방향을 정한 것은, 「메니스·오브·다크닌자」에서 다크닌자가 칼집 캐터펄트를 이용했을 무렵이라고 생각합니다. 트랜스포머를 옛날부터 좋아했고, 특히 변형 기믹에 항상 마음이 들떴습니다. 그리고 90년대 로봇 애니메이션, 용자 시리즈의 합체 기믹도 있고요. 그런 부분의 생각을 밀어붙였습니다. 결과적으로, 제 색깔을 낼 수 있었던 것 같아요.

번 : 가젯이나 변형 기믹을 어떻게 좋아하게 되셨나요?

세 : 90년대 로봇 애니메이션의 철컹철컹 변형하는 놈이라던가죠. 그리고 타카라의 하비 완구 같은 것. 트랜스포머 토이를 만지작거리다가 갑자기 떠오르는 경우도 종종 있습니다. 인체의 이 부분이 움직이면 재밌구나, 라든지, 사이버네틱스라면 예상 외의 움직임을 낼 수 있기 때문에 즐겁네요. 어쨌든, 사이버네틱스 배틀을 아주 좋아하거든요.

번 : 메카 부분 뿐만이 아니라, 나라쿠의 거대 고깃덩이나 로컬 코토다마 공간의 솔도파 등도 독자적인 해석이 효과가 있네요.

세 : 정신적인, 오오라와 같은 무서운 것은, 그림으로 그리기 꽤 어렵고, 저렇게 좀 더 살이라든가 피라든가 뼈라든가 하는 이미지를 강하게 하는 것이 킬즈다워지지 않을까 생각해서 그렇게 해 보았습니다.

번 : 화려한 액션은 물론, 캐릭터의 표정도 다양합니다. 아고니가 나타났을 때의 땅투기 야쿠자의 화이트 아웃해버린 표정 등, 엑스트라 캐릭터와 서브 캐릭터의 깊은 맛이 있는 표정도 좋네요.

세 : 모두 시리어스니까요. 극한상태에 빠진 인간이 보여주는, 두려움도 웃음도 모르는, 중간적인, 혼돈의 표정을 추구하고 있습니다.

번 : 무표정 오이란 좋죠. 간판이나 소우카이야에 자주 나오는.

세 : 옛날 영화라든지 미국 코믹스에 나오는 일본인 캐릭터라든지가 저런 느낌이죠. 의상이나 화장 같은 것도. 전혀 기쁘지 않은 색채나 살벌한 사회 같은 걸 표현하고 싶었기 때문에.

번 : 도죠 폭발의 버섯도.

세 : 폭발이 버섯이 되지 않도록 신경써서 그렸더니 버섯이 되었네요.

번 : 지금 읽어 보면 그리는 방법도 1권 때와는 꽤 달라졌네요.

세 : 1권의 무렵보다 음영의 조절 실력이 늘었다고 생각합니다. 처음부터 이렇게 하고 싶었지만, 처음에는 첫 데뷔여서 기술적으로 연재 중에 해 나가는 노하우를 얻기까지 시간이 걸렸습니다. 그리고 여자 캐릭터도 지금이 더 귀엽게 잘 그려지는 것 같아요.

번 : 유카노 대단하죠. 최근의 「디·애프터매스」 에서, 「이건!」 하고 생각했습니다.

세 : 굉장하죠.

번 : 특히 좋아하는 에피소드는?

세 : 「백·인·블랙」에 마음이 갑니다. 원래 후지키도를 좋아해서 킬즈를 시작했습니다만, 그려가고 있는 사이에 더욱 그 마음이 강해졌습니다. 변신 히어로나 아메리칸 코믹스 히어로의 오리진 이야기가 너무 좋습니다. 「백·인·블랙」을 그려냈을 때, 이건, 해냈어! 라고 생각했습니다.

편 : 그러고 보니, 세키네 선생님에게 연락을 드린 계기가 된 신인상 응모작도, 히어로의 오리진을 그린 이야기였습니다. 그 때는 아쉽게 수상 자체는 놓쳤지만, 「이것은!」 하고 연락을 드렸죠.

번 : 영어판도 현재 2권까지 발매되고 있군요.

세 : 그렇네요. 아직 읽어보진 못했습니다만. 호평인 것 같습니다.

편 : 북미에서는 현재 1권이 10,000부 정도 팔리고 있어서 대단합니다. 북미에서의 번역판 만화의 판매량은 시장 규모로 환산하면 10배 정도는 되는 이미지, 일본에서의 100,000부 정도라고 볼 수 있습니다. 메이저 잡지의 작품이라고는 해도 번역판은 10,000부 정도만 팔리기도 합니다. 그것과 같은 정도라고 생각을 하면, 킬즈는 강하다고 생각됩니다. 3권은 아직이냐고 물어보시는 분도 많아요.

초기 러프 스케치 전시

초기에 제시된 러프는, 비교적 골고루 1부의 인기 에피소드를 커버하는 듯한 느낌이었고, 이렇게 야모토의 러프도 있었다. 또한 콘티에는, 콤프판처럼 해설이 들어 있었다.

야모토는 킬즈에는 등장하지 않을 가능성이 높기 때문에, 지금으로서는 레어한 스케치다.

후지키도의 이미지는 처음부터 확립되어 있었다. 연재 버전보다도, 약간 젊은 느낌이 있을지도.

「네크로맨틱·피드백」의 스케치. 그리고 싶은 내용이 스트레이트로 전해진다.

낸시의 초기 스케치. 이건 이것대로 카와이이가 있다.

세 : 코미컬라이즈에는, 선발의 무인(콤프틱 연재)와 글래머러스·킬러즈(비즈로그 코믹 게재)가 있었으므로, 컨셉을 어떻게 할 것인지가 고민이었습니다. 이미 코미컬라이즈가 있으니 그대로 원작의 인기 에피소드를 다이제스트적으로 그리면 의미가 없는데, 어떻게 해야 하나, 하고. 거기서부터 편집부나 번역팀과 협의를 거듭하는 가운데, 더 특기인 분야로 가자, 이야기도 어레인지하는 쪽이 좋다. 결과적으로, 제가 좋아하는 메카라든가 특촬적인 것을 많이 그릴 수 있는 소재가 되었고, 저 자신의 위치를 찾아낼 수 있어서 좋았습니다. 제1부의 후지키도의 이야기를 재구성하고, 그것을 시간대 순으로 배치한다는 것이 결정되어, 꽤 클리어해졌습니다. 처음에 파일럿으로 만든 콘티에는, 약간 삐끗한 코미컬 개그스러운 느낌이 있어서, 실제로 애로가 있었지만, 다시 생각해 보면 그건 안 하길 잘했어요.

퍼스널리티와 이미지의 원천에 근접하다

번 : 자신을 스시 재료에 비유하면 무엇입니까?

세 : 갓파마키일까요.

(역주 : 오이 김말이 스시)

번 : 자화상의 이미지와 세키네 선생님의 물리 존재는 많이 다르네요.

세 : 저 자화상은 만화가가 되기 전에 서점에서 일하면서 POP를 만들던 때의 캐릭터입니다. POP을 마음대로 만들 수 있어서 거기는 즐거웠네요.

번 : 학창시절부터 만화를 그려 오다가 그대로 만화가가 되신 건 아니군요.

세 : 소위 만화 연구회같은 곳에 들어가 있긴 했지만 그렇게 많이 그렸던 건 아니었고, 만화가가 되려고 제대로 작품으로서 완성한 것은, 취업 활동에 실패하고 나서였습니다. 일단 여기저기 원고를 넣은 후 일단 취직을 하고, 그리고 또 신인상에 응모했습니다.

번 : 영상 작품 중에서 영향을 받은 것은?

세 : 영화는 블레이드 러너. 이외에는 90년대 로봇 애니메이션, 특촬, 라이더, 메탈 히어로 계열입니다. 가면라이더 블랙 RX같은 건 대단했어요. 섀도우 문은 엄청나고 걷는 것만으로도 위압감이 있어서, 그런 기억이 적 캐릭터 묘사에 도움이 되는 것 같아요. 라이더 중에서는 특히 가면라이더 ZO를 좋아합니다.

번 : 특히 강한 영향을 받은 만화가나 작품은?

세 : 나이토 야스히로 선생님, 미나가와 료지 선생님, 야마구치 타카유키 선생님. 작품으로서는 특히 「트라이건」입니다.

번 : 좋아하는 등장인물은?

세 : 역시 우선은 후지키도죠. 그리고 「킥아웃·더·닌자·마더퍼커」의 긴이치입니다. 그리다 보니까 감정이입이 돼서 제 고등학생 시절과 겹치게 되더라고요. 물론 이치지쿠=상은 없었지만......

번 : 이치지쿠=상은 판타지 존재니까요.

세 : 그렇죠!

번 : 판타지를 아고니라는 지독한 리얼이 깨뜨리러 온다. 어쩐지 제1부는 젊은이들에게 어려운 이야기가 많네요.

세 : 저도 긴이치 군과 마찬가지로 음악 쪽에는 서툴러서 메탈과 펑크의 구별도 할 수 없을 정도였던지라, 여러가지 자료를 받아서 어떻게든 「킥아웃~」을 그렸습니다. 저걸로 괜찮았을까요?

번 : 아니, 굉장히 좋았습니다.

번 : 덧붙여서, 킬즈는 제 1부의 「네오사이타마의 불길」 편입니다만, 몇 부인지를 신경쓰지 않고 그려보고 싶다고 생각하는 좋아하는 에피소드를 선택한다면?

세 : 최근 물리서적으로 읽은 「헤일·투·더·셰이드·오브·붓다스피드」일까요. 카케루가 좋아요. 그리고 Twitter 연재 쪽입니다만, 후지키도와 레드해그가 만취하는 「더·드렁큰·앤·스트레이드」.

번 : 적 닌자는, 어느 쪽이 좋으세요?

세 : 레오파르트 같은 쪽을 좋아해요. 어쩔 수 없는 상황에서 살아가다가, 결국 어떻게 할 수도 없었다, 같은 게 좋습니다.

번 : 도시의 간판이나 낙서의 그려넣기도 대단합니다만, 이매지네이션의 원천은 어디쯤에서?

세 : 역시 영화 「블레이드 러너」라든지, 옛날 플레이스테이션의 「크론즈·게이트」군요. 구룡성채에는 지금도 굉장한 동경을 품고 있습니다.

번 : 번역팀에도 「크론즈·게이트」의 왕팬이 있습니다. 캐릭터는 허니·레이디를 좋아하는 모양입니다.

세 : 제가 좋아하는 캐릭터는 비캬쿠야입니다.

만화가로서의 생활은 어떤가요?

번 : 역시 바쁜가요?

세 : 굉장히 바쁘네요.

번 : 기본적인 만화 제작 환경 등에 대해서 몇 가지 질문하겠습니다. 그림 도구나 아날로그, 디지털의 구분 등은?

세 : 펜선까지는 아날로그로, 거기서부터는 디지털입니다.

번 : 어시스턴트는 있습니까?

세 : 있습니다만, 아직 일을 효율적으로 맡길 수가 없어요... 액션씬이라든가 결정적인 칸은, 어떻게 해서든 배경도 저 스스로 그리고 싶어져서요.

번 : 월 2회, 둘째 수요일과 넷째 수요일 게재(수요일의 시리우스)라는 꽤 변칙적인 연재 스케줄입니다만, 한 달의 워크 스케줄은 어떤 느낌입니까?

세 : 그 달분의 마감을 목표로 1주일 만에 콘티, 2주일 만에 작화...가 되면 좋겠지만, 대체로 어딘가가 어긋나서 꼬여버려, 편집자님에게 시간이 너무 걸린다고 혼나는 느낌입니다. 바쁘긴 해도 일주일에 하루는 어떻게든 쉬는 날로 만들고 있습니다.

번 : 쉬는 날에는 어떤 일을.

세 : 기억이 안 나요... 자고 있네요......

번 : 닌자 슬레이어의 코미컬라이즈에 힘든 점은 있습니까?

세 : 아무래도 다른 미디어믹스 작품들과 비교되니까, 그 부분은 부담이 되긴 해요.

번 : 사전 준비 중에 「무인판」과 글킬이 먼저 시작된 곳부터 스타트였죠.

세 : 원작에 충실한 「무인판」의 방향성으로는 갈 수가 없다고, 가 되고, 거기다 글킬을 보고 「이것은!」이라고 초조해 했습니다.

번 : 그럼, 닌자 슬레이어의 코미컬라이즈를 하면서 즐거운 점은?

세 : 하고 싶은 것, 이상한 것을 그려도 그다지 혼나지 않는 일이네요.

번 : 킬즈 독자나 닌자 헤즈들 중에도 만화가 지망생이 있을지도 모릅니다. 뭔가 자신의 경험을 바탕으로 전하고 싶은 것은 있습니까?

세 : 예를 들어 제 경우, 원고 제출을 시작하기 전에 「코미티아에서 스카우트 대기」등을 하고 있던 시기도 있습니다. 이것은 비교적 전형적인 행동입니다만...... 물론 제의는 들어오지 않았습니다. 이상한 자존심과 판타지는 버리고 스스로 원고를 제출하러 가는 것이 좋다고 생각합니다. 내 작품은 재미있다고 하는 자신은 있는 편이 좋지만, 데뷔 수단에는 연연하지 않는 편이 좋습니다!

편 : 제출을 위해 들고 온 원고가 그대로 올 오케이로 「연재 결정!」이 될 가능성은, 거의 없습니다. 제출은 현재 자신의 수준이 어느 정도인지를 확인하기 위한 것이라고 생각하시면 됩니다. 현재의 레벨을 알면 다음 단계가 보이기 때문에 만화가 지망생은 제출을 두려워하지 않았으면 합니다. 다른 사람들로부터 자신의 작품에 대해 건설적인 의견을 얻을 수 있는 환경을 만드는 것이 중요합니다. 그리고, 제대로 작품으로 완성한 것을 보여줬으면 좋겠어요. 한 방에 신인상을 탈 수는 없더라도, 응모된 작품 중에서 편집자가 신경이 쓰이는 작품을 픽업해서 컨택트하는 경우는 많습니다. 세키네 선생님이 바로 그런 경우입니다.

마지막으로

번 : 이것이 데뷔작인 데다가 별로 SNS 등에도 정보가 올라오지 않기 때문에 어떤 인물일까 하고 닌자 헤즈들도 경계하고 있는 것 같습니다만, 뭔가 닌자 헤즈 여러분에게 한마디 부탁합니다.

세 : 괜찮아요, 육체가 있습니다. 무섭지 않아요.

번 : 마지막 질문입니다만, 좋아하는 스시 재료는 무엇인가요?

세 : 엔가와네요. 가끔 회전초밥 같은 곳에서 먹습니다. 그리고 구운 연어라든지 좋아합니다.

(역주 : 광어나 가자미 등의 지느러미 부분 살. 꼬득꼬득하고 고소한. 우우... 맛있어...)

미래로

이러한 인터뷰를 통해, 세키네=센세이의 깊은 후지키도 사랑이나 유카노 사랑, 그리고 항상 시리어스한 스탠스를 재차 느낄 수 있었습니다.

우리는 고도로 정보화된 사회에 살고 있으며, 지금은 많은 만화 작품들이 인터넷에서 배포되고 있습니다. 잡지에 대한 물리적 접촉도 없고, 만든 사람 얼굴도 보이지 않아서, 당신은 마치, 이 세상의 모든 것을 버튼을 누르면 자동적으로 나오는 말차 서버와 같다고 오해해 버리고 있었다고 생각합니다만, 실제로 이와 같이 물리적인 출판사 빌딩이나 사원 식당이나 만화가 아지트등이 존재하고, 그곳에 있는 리얼 보디를 가진 사람들의 따뜻한 손에 의해서, 세상에 내보내지고 있는 것입니다. 당신은 이 기사를 통해 그것들을 깨닫고, 물질 문명도 아직 버려진 것은 아니구나 하고, 자신의 잘못을 깨달았을 것이라고 생각합니다.

점포 특전 카드용으로 추측되는 유카노를 우리는 놓치지 않았다.

그런 세키네=센세이의 최신간 「닌자 슬레이어 殺 3」은, 3월 25일 발매. 점포 한정 특전도 여러 종류가 준비되어 있는 듯하니, 속보가 들어오는 대로 또 이 블로그를 통해 전달하겠습니다! 서적을 구입하여 물질을 Get하자!

[닌자슬레이어(thekingofcomedy)]

이것은!

[익명(211.179)]

킬즈판 「헤일 투 더 셰이드 오브 붓다스피드」는 확실히 어울릴 것 같아서 실로 아쉬운...

[멜리이디(melied)]

물리서적으로 읽기 시작하면 보통 킥아웃 쯤에서 앗 이것은 혹시 할려나

[와이반(rhdhswi)]

야모토 카와이

[익명(119.195)]

[타임이즈머니(kukudc2)]

당차보이는 야모토가 요고 유키판과는 또다른 매력이 물씬