브이 1장을 읽은 후의 감상을 댓글로 달아주시면 됩니다.
ㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡ
1장
시간:1955년 12월 24일~1956년 1월의 어느 날
<브이>의 첫 장에서 우리는 브이를 암시하는 여러 장면들을 볼 수 있다. '세일러즈 그레이브' 앞 거리의 가로등의 배열('수은등의 배열이...(중략)...불균형한 'V'를 그리며 멀어져 가고 있다')이나 레이첼이 위아래로 요요처럼 움직이는 손의 모양, 특히 요요는 이 장에서 프로페인의 행동을 규정짓는 중요한 요소이다. 요요를 가지고 놀 때 요요날이 가장 손에서 멀어지는 점을 원수점이라 하듯이, 설날의 선상 파티 이후 프로페인은 기존에 알고 지내던 '세일러즈 그레이브' 사람들과 멀리 떨어져 자신만의 원수점에 도달한다. 물론 '세일러즈 그레이브'의 비어트리스와 파올라, 레이첼, 멘도사 사이를 부유하는 프로페인의 행동도 요요이고, 구간 열차 속에 앉아 몽롱한 상태에 빠져 끝없이 동일한 경로를 되풀이하여 경험하는 것도, 타임즈 스퀘어-그랜드 센트럴을 하릴없이 왕복하는 것도 요-요 상태이다. 특히 그가 레이첼의 이별로부터 '보이지 않는 탯줄이 배를 잡아당기는 것을 느끼는'(p51,) 것 역시 요요로 연결된 관계를 통해 원점으로 회귀하려는 탄성력을 느끼는 것이다. 한편 중간중간에 삽입되고 인용되는 노래들(<떠돔> 등)이 목표없는 떠돔에 대한 이유없는 상실감을 불러일으키는 것처럼 보이는데 이러한 감각은 프로페인이 꾸는 가로등 불빛이 비치는 거리에 대한 꿈에서 한층 강화되어 제시된다.
ㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡ
1장
시간:1955년 12월 24일~1956년 1월의 어느 날
<브이>의 첫 장에서 우리는 브이를 암시하는 여러 장면들을 볼 수 있다. '세일러즈 그레이브' 앞 거리의 가로등의 배열('수은등의 배열이...(중략)...불균형한 'V'를 그리며 멀어져 가고 있다')이나 레이첼이 위아래로 요요처럼 움직이는 손의 모양, 특히 요요는 이 장에서 프로페인의 행동을 규정짓는 중요한 요소이다. 요요를 가지고 놀 때 요요날이 가장 손에서 멀어지는 점을 원수점이라 하듯이, 설날의 선상 파티 이후 프로페인은 기존에 알고 지내던 '세일러즈 그레이브' 사람들과 멀리 떨어져 자신만의 원수점에 도달한다. 물론 '세일러즈 그레이브'의 비어트리스와 파올라, 레이첼, 멘도사 사이를 부유하는 프로페인의 행동도 요요이고, 구간 열차 속에 앉아 몽롱한 상태에 빠져 끝없이 동일한 경로를 되풀이하여 경험하는 것도, 타임즈 스퀘어-그랜드 센트럴을 하릴없이 왕복하는 것도 요-요 상태이다. 특히 그가 레이첼의 이별로부터 '보이지 않는 탯줄이 배를 잡아당기는 것을 느끼는'(p51,) 것 역시 요요로 연결된 관계를 통해 원점으로 회귀하려는 탄성력을 느끼는 것이다. 한편 중간중간에 삽입되고 인용되는 노래들(<떠돔> 등)이 목표없는 떠돔에 대한 이유없는 상실감을 불러일으키는 것처럼 보이는데 이러한 감각은 프로페인이 꾸는 가로등 불빛이 비치는 거리에 대한 꿈에서 한층 강화되어 제시된다.
읽으면서 당혹스러움은 카프카를 처음 읽었을 때랑 비슷하다. 뭔 서사가 연결되는 거 같지도 않고 전개도 툭툭 던지듯이 나아가고..... 그처럼 소설도 다분히 카프카스러움. 카프카적인 이라기 보단 발전없이 핵심을 나열하는 부분에서 카프카가 생각난다. 1장에서의 내용은 아직 극초반이라 빌드업을 위한 주춧돌 하나아 생각하고 싶음. 앞으로의 전개를 기대해보지 뭐.
그리고 소설에서 자꾸 요요랑 v자 형태의 움직임을 계속 반복하던데 은근슬쩍 강조하려고 넣어둔 작가가 계속 생각나서 웃겼음.
1장 끝에서 프로페인이 요요 줄이 가장 팽팽하게 당겨진 상태에 도달했다고 생각함
자신의 과거인 해병, 배 이런 곳에 엮이다가 지하의 악어 잡으러 간다는 거 보면 반복되는 삶에서 하나의 새로운 경로가 시작되는 거 같긴 함. 제목 생각하면 그 길도 또 다른 반복의 단초일 거 같지만.
비평 같은데서는 핀천 작품을 이야기가 진행될수록 엔트로피는 점점 증가한다는 식으로 얘기하던데 앞으로의 플롯은 갈수록 복잡해질지도 모르겠음.
앗 혹시 나중에 참가할 수도 있음? 바빠서 읽을 시간이 안 났음..
ㅇㅇ
개인적인 감상 먼저 하자면.. 어려웠음 묘사도 종종 잘 안 와닿고 글이 정리된 듯 하면서도 어지러웠고 모호하고 그렇지만 멋대로 쓴 건 절대 아니라고 생각함 복합적인 의미들이 층층이 쌓인 구조라 그런 듯 책은 크리스마스 이브로 시작하는데 크리스마스는 예수의 탄생을 의미함 그러니 이건 카프카의 소송의 첫 구절이 모든 인간의 탄생을 의미하듯 이것도 우리와 책 속 인물, 특히 프로페인의 탄생을 의미했다고 생각함 프로페인의 엠생력은 흐름에 타서 흘러가는 느낌보다 알 수 없는 불운한테 머리채 잡혀서 이끌려가는, 부조리극 같은 모습을 보임 (이 부분은 뉴욕에서 샤워하고 옷 입을 때 잘 들어남) 이런 모습이 초장부터 보여진다는 건 앞으로도 프로페인이 똥에 쳐박힐 것이라고 암시하는 대목이기도 하고 우리도 프로페인과 별반 다를 거 없다는, 앞서 말했 듯 우리의 탄생을 의미한다는 걸로 본다면 우리는 태어날 때 부터 슐레밀의 특성을 가지고 태어났
다는 걸 의미한다고 생각함 두서 존나 없네 ㅋㅋ 씹 아 그리고 군데군데 재밌는 부분이 있었는데 레이철이 프로페인 만날 때 내 왕자님일 수 도 있다며 얼굴 보여달라고 하고 와꾸본 뒤 아니라며 다시 쓰라고 하는 장면은 지금 써도 잘 먹힐 거라고 생각했음
난 웃긴 듯 하면서도 미묘하게 우울한 느낌이 드는 당면에 집중해서 읽어서 웃긴 장면은 잘 안 보였음
아 씨발 생각해보니 이게 빠졌네 1장에서 죽은 것들, 생명없는 것들 이라며 반복적으로 언급했는데 이 문장은 주로 돌, 배와 같이 정말 생명없고 변화없는 고정적인 것들에 붙임 즉, 생명 없고 죽은 것은 고정되어져있고 변화없는 것들이며 이런 의견은 살아있는 것은 반드시 변화를 수용하는 능동적인 것이라는 걸 역설함 이 주장은 49호에서 지하우편제도의 존재 확인을 유보하는 부분과 겹침 또한 핀천의 엔트로피 사고관이랑 연결 지을 수 있다고 봄
도무지 이해할수가 없음 - dc App