브이 2장을 읽고 소감을 댓글로 남겨주시면 됩니다.
시간:1956년 1월-1946년의 어느 날-다시 1956년
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굳이 규정하자면 이 장은 스텐슬의 파트라고 해야겠지만 이 장에서 레이철의 시점 또한 상당한 분량을 차지하고 있다. 그녀가 보고 있는 성형외과는 45° 각도의 거울로 인해서 앞뒤가 동시에 존재하게 되는 곳이다. 거울은 v의 반절이고, 유대계 여인들의 코는 이 반쪽짜리 V자 통로를 거쳐 짧은 코로 변형된다. 그녀가 숀메이커에게 던지는 말(사슬을 만들고 있다 p72)은 그가 한쪽 사슬만을 끝없이 연결하고, V자를 완성하여 원점으로 되돌아가는 걸 방해하는 사람임을 암시하기도 한다.
레이첼의 성인 아월글래스(모래시계)와 숀메이커의 병원 응접실의 시계는 서로 대비된다. 응접실의 시계가 진자의 움직임이 보이지 않고 비가역적이라면 모래시계는 비교적 동적이고 거꾸로 뒤집는 행위를 통해 되돌려질 수 있다. 작중에서 레이철이 숀메이커가 영원히 얼굴을 변화시키는 행위(엔트로피 역시 증가시키는)를 반대하는 것도 비슷한 맥락으로 해석할 수 있을 것이다.
시간:1956년 1월-1946년의 어느 날-다시 1956년
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굳이 규정하자면 이 장은 스텐슬의 파트라고 해야겠지만 이 장에서 레이철의 시점 또한 상당한 분량을 차지하고 있다. 그녀가 보고 있는 성형외과는 45° 각도의 거울로 인해서 앞뒤가 동시에 존재하게 되는 곳이다. 거울은 v의 반절이고, 유대계 여인들의 코는 이 반쪽짜리 V자 통로를 거쳐 짧은 코로 변형된다. 그녀가 숀메이커에게 던지는 말(사슬을 만들고 있다 p72)은 그가 한쪽 사슬만을 끝없이 연결하고, V자를 완성하여 원점으로 되돌아가는 걸 방해하는 사람임을 암시하기도 한다.
레이첼의 성인 아월글래스(모래시계)와 숀메이커의 병원 응접실의 시계는 서로 대비된다. 응접실의 시계가 진자의 움직임이 보이지 않고 비가역적이라면 모래시계는 비교적 동적이고 거꾸로 뒤집는 행위를 통해 되돌려질 수 있다. 작중에서 레이철이 숀메이커가 영원히 얼굴을 변화시키는 행위(엔트로피 역시 증가시키는)를 반대하는 것도 비슷한 맥락으로 해석할 수 있을 것이다.
일단 거울과 브이 엮는 거 좋았음. 근데 아직 다 안 읽어서 3회 때 좀 얘기해보겠음니다.
먼저 파트 감상으론 찐따무직백수모솔아싸병신새끼장이라고 여겨도 될 정도로 느껴졌음 당연히 병든 족속들에 관한 부분에서 그렇게 느낌 또 핀천의 본격적인 사회 비판과 풍자가 날세워졌다는 생각도 듦 성형, 텔레비전 중독, 겉멋만 든 예술가 집단들이 그에 대한 주요 대상임 특히 텔레비전에 관한 부분은 굉장히 인상 깊었음 팔에 스위치를 이식해서 지루해 질 때쯤 채널을 돌려준다며 인간이 무감각한 물체의 연장기관이 된 부분 뭔가 섬칫하기도 하고 멍해지기도 했음 이 장면은 테레비전 문화가 인간성을 잠식해 지워버린다는 걸 보여주고 다른 측면으로는, 텔레비전은 현실을 가상으로 바꿔 보여주는 것임 그걸 접하고 심지어 중독되어 버린다면 현실이나 진실은 파괴되고 가상이 되어간다는 걸 묘사했다고도 볼 수 있음 스텐슬이 v.에 대해서, v.를 찾고 그 후에 대해 고민하는 부분과 그것 때문에 진실에 다가가다가 내빼는 모습, 바람에 녹아들어 무수한 소문
을 만들어내지만 답이 없는 파커의 모습은 서로 하나의 진실로 하여 그것에 안도하고 그것 외의 주장을 묵살하는 하나만의 진실 또는 진리를 부정하는 모습이 보여짐 또 파커가 빠뜨린 음을 채웠다고 할 때 마치 깨진병으로 그 말을 한 사람에게 해를 가하는 푸의 모습은 진실을 마주하는 걸 돌아가는 스텐슬의 모습과도 크게 보면 같음
그리고 그 성형외과에서 거울에 대한 상념은 기괴하고 독특해서 좋았음
텔레비전 무한시청기는 DFW 생각났음
아 또 핀천은 단순한 이분법을 통해서 사회 관계를 파악하지 않음 고도를 기다리며에서 고고/디디와 포조/럭키의 관계처럼 착취와 피착취의 모습이 동시에 인간에게 속해있다고 얘기함
그리고 그 착취-피착취의 사슬은 인류 전체로 확대될 수 있고 또 그건 숀메이커가 환자들에게 일종의 사슬을 만드는 행위로 이어질 수 있음.
3차에는 꼭..!