[신간📰] <악의 꽃> 번역 비교

[익명(koshkakoshka122)]

우리가 보들레르의 <악의 꽃> 번역들을 비교해보는 것이 전혀 무용한 일은 아닐 것이다.

<악의 꽃> 중 유명한 시인 "여행으로의 초대"의 몇 구절을 비교해보자.

1. 박은수역(개인적으로 매우 좋아하는 분인데, 역자의 <발레리 시전집>은 대단한 기념비적 작업물이다.) - 보들레르 시전집, 민음사

2. 정기수역(필자가 처음 보는 역자인데, 불문학계에서 업적을 많이 쌓으신 분이더라) - 악의 꽃, 정음문화사

3. 김붕구역(한국 불문학 연구의 태두로 알려져 계신 분인데, 범우사판 <적과 흑>은 시대를 초월하는 명번역이다. 시대적 한계로 오역이 조금 있을지라도, 문장의 품격 면에서 다른 역본들을 능가한다고 본다.) - 악의 꽃, 민음사

4. 윤영애역(문지판 <악의 꽃>은 현재 가장 쉽게 구할 수 있는 완역본이다.) - 악의 꽃, 문학과지성사

개인적인 번역 비교 결과(참고로 여기서 비교 대상은 시집 전체 중 아래 구절들에 국한된다)

박은수역

정기수역

김붕구역

윤영애역

- 윤영애역이 문체론적으로 가장 정교하게 조직되어 있다. 윤영애역이 텍스트 이해도가 부족하다는 의견도 있었는데,

불어를 못 하는 필자로서는 의미 전달의 정확성까지 비교할 수는 없다.

(개인적으로 불어는 상당히 매력적인 언어라고 생각한다. 왜냐하면 일단 된소리가 많기 때문이다.

옛날에 불어 학원을 한 달 다녔던 적이 있었는데, 언젠가는 깊이 배워보고 싶은 언어이다.)

- 윤영애역이 문체론적으로 가장 정교하게 조직되어 있는 까닭은, 다른 역본들이 너무 강한 구어체 억양 때문에 투박하게 느껴지는 것과는 달리

매우 세련된 어투를 구사하기 때문이다.(개인적인 견해로는, 윤영애역 <악의 꽃>은 한국 시 번역사에서 문체론적으로 중요한 의미를 갖는 작업으로 느껴진다)

몇 가지 예를 들자면,

- 윤영애역의 "거기엔 모든 것이 질서와 아름다움,/호화와 고요, 그리고 쾌락뿐."은 지극히 세련된 억양 조직을 보여준다.

박은수역의 "거기서는 모두가, 질서와 아름다움/호사, 고요, 즐거움일 따름"의 억양에서는 부자연스러운 '우리말 문체'에 대한 속박이 느껴진다.

정기수역의 "거기엔 모든 것이 질서와 아름다움,/호사와 고요, 그리고 관능적인 쾌락뿐."은 쾌락 앞에 '관능적인'이라는 문어체적인 부자연스러운 억양이 끼어듦으로써,

시어 전개의 긴장을 깨뜨리고 있다.

김붕구역의 "거기선, 일체가 질서와 아름다움,/호화로움, 조용함과 그리고 쾌락뿐." 여기서는 '일체'라는 번역어도 멋진 것 같다. 그러나 '호화로움, 조용함'이라는 역어의 억양이 너무 무겁게 느껴진다.

-- 윤영애역의 "보라, 저 운하 위에/ 잠자는 배들을,/ 떠도는 것이 그들의 기질;"은 매우 훌륭하다. 이런 수준의 정교한 번역은 사실 만나보기 어려운 것이다.

박은수역의 "보라, 방랑기 있는/ 저 배들이/ 저 운하들에서 잠자는 것을;"은 역시 위에서 지적한 '우리말 문체'에 구속된 리듬의 부자연스러움이 느껴진다.

정기수역의 "보라, 저 운하에/저 배들이 잠자는 것을,/떠도는 것이 그들의 성미"은 '저'가 부자연스럽게 두 번 반복된다는 점에서 시어의 긴장이 훼손된다.

또한 "성미"보다는 "기질"이라는 역어 선택이 더 우아미를 느끼게 한다.

김붕구역의 "보라 저 운하 위에/배들이 잠듦을/그들의 성미가 방랑자 같아."는 강건한 느낌을 준다는 점에서 특이한 감각을 전달하지만, 역시 억양이 다소 투박하다.

- 윤영애역의 "세상은 잠든다,/뜨거운 빛 속에서"는 상당히 과감한 번역으로 생각되는데,

왜냐하면 다른 세 역자들이 각각 '따스한', '훈훈한', '훈훈한'이라고 번역한 형용사를 '뜨거운'이라고 번역했기 때문이다.

박은수역의 ""누리는 잠든다/따스한 빛 그 속에서."에서 '누리'라는 번역어는 좋은 것 같다. 그런데 '그 속에서'라는 번역은 역시 세련미를 망치는 억양 강조이다.

정기수역의 "세상은 잠이 든다,/훈훈한 햇빛 속에서."는 '잠이 든다'는 번역에서 억양의 정교함이 무너지는 모습을 보여준다.

김붕구역의 "세상은 잠들도다/저녁노을 훈훈한 빛 속에"는 역시 강건한 억양이 특이한 느낌을 주지만, 억양이 다소 투박한 것 같다.

윤영애역의 장점은 가장 견고하고 세련된 문체 조직에 있다. 한편, 견고하게 조직되려는 성질을 갖는 시어는, 때때로 번역의 구체성을 대가로 치르는 면도 보여주는 듯하다.

비극적 파토스의 표현에서는 윤영애역이 가장 뛰어나다. 번역 텍스트의 구체성과 정확성에서는 박은수역도 좋은 것 같다(완역본들 중).

윤영애역

<넌 전 우주를 네 규방에 끌어넣겠구나,

더러운 계집이여! 권태로 네 넋은 잔인해지는구나.>

<창녀의 정부들은

배부르고 편하고 행복하겠구나;

그런데 나는 구름을 껴안았다가

팔이 부러졌다.>

같은 구절을 박은수역은

<너는 온누리도 고스란히 네 도장방에 집어넣겠지,

더러운 여자야! 권태가 네 넋을 잔인케 한다.>

<갈보들의 애인들은

팔팔하고 배불러, 행복하다;

나로 말하면, 먹구름을 껴안다가

두 팔이 부러지고 말았다.>

정기수역은

<너는 온 누리인들 네 규방 안에 끌어 넣겠구나,

더러운 계집이여! 권태가 네 넋을 잔인하게 만든다.>

그렇다면 마지막으로 <악의 꽃> 중 "원수"를 비교해보자.

내 젊은날은, 햇빛 여기저기서 번쩍거린,

캄캄한 천둥 비바람에 지나지 않았으니;

우레와 비가 하도 모질게 휩쓸고 말아,

내 뜨락에 남은 것은 한 줌도 안 되는 빨강 열매.

(박은수역)

내 청춘은 오직 한 바탕의 캄캄한 폭풍우일 뿐,

여기저기에 햇살은 번쩍였어도,

천둥과 비바람에 모질게 휩쓸리어,

내 뜰 안에 남은 것은 겨우 한 줌의 빨간 열매.

(정기수역)

내 청춘 한갓 캄캄한 뇌우였을 뿐,

여기저기 눈부신 햇살이 뚫고 비쳤네.

천둥과 비가 하도 휘몰아쳐 내 정원에는

빠알간 열매 몇 안 남았네.

(김붕구역)

내 젊은 날은, 여기저기 찬란한 햇살 비추었어도,

캄캄한 뇌우에 지나지 않았고;

천둥과 비바람에 그토록 휩쓸리어

내 정원에 남은 건 몇 개 안 되는 새빨간 열매.

(윤영애역)

내 청춘은 캄캄한 폭풍우에 지나지 않았구나,

여기저기 찬연한 햇빛이야 몇 줄기 뚫고 들어왔지.

천둥과 비바람 그리도 모질게 휘몰아쳐

내 뜰에 빨간 열매 남은 것 별로 없다.

(황현산역)

우리의 이상적인 번역을 위해서는, 의미의 정확한 전달만큼이나 문체의 완성도 역시 중요하다.

왜냐하면 의미의 불충분한 전달은 텍스트의 부분부분에 관계되지만, 문체의 완성도는 텍스트 전체에 관계되기 때문이다.

여기까지 전통적으로 가장 신뢰받아온 몇 개의 <악의 꽃> 번역본들을 비교해 보았고, 독갤러 여러분은 마음에 드는 역자의 번역을 자유롭게 읽길 바란다.

[익명(180.233)]

[익명(koshkakoshka122)]

[misfits(anthropophobia)]

민음사걸로 봒는데 아마 1번거같음

[익명(koshkakoshka122)]

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[익명(koshkakoshka122)]

[익명(175.120)]

완역본은 윤영애 역으로 읽었었지만, 황현산 역의 그 강렬함이 나는 제일 좋드라구. 박은수는 을유 발레리 선집의 테스트 씨 번역이 최성웅 역과 달리 도통 알아먹을 수가 없었어가지고 안 좋은 인상이 남아 있는데... 발레리 시 전집은 좀 다른가?

[익명(koshkakoshka122)]

황현산역도 좋은 듯. 박은수 발레리 산문은 나도 읽기 힘들던데, 발레리 시전집에서 <젊은 파르크> 번역은 대단했음.

[익명(175.120)]

오호... 글쿠만. 구하기는 쉽지 않겠지만 언젠가 기회가 온다면 꼭 읽어보도록 하겠음

[익명(koshkakoshka122)]

[익명(59.23)]

난 황현산 젤 좋아함

[익명(koshkakoshka122)]

[익명(1.240)]

더스토리 이효숙 역자 이분은 어떤가요? 초판본인게 좋은 느낌이라서 사놨는데...

[익명(koshkakoshka122)]

창녀였던 여인의 학대받은 가슴에 입 맞추고/먹을 듯이 탐닉하는 빈궁한 난봉꾼처럼,/우리는 지나는 길에 은밀한 쾌락을 훔쳐서/늙은 오렌지마냥 아주 세게 짖누른다네. - 이효숙역///////// 늙은 갈보의 학대받은 젖퉁이를/핥고 물어뜯는 가난한 난봉꾼처럼/남몰래 맛보는 쾌락 어디서나 훔쳐/말라빠진 귤인 양 죽어라 쥐어짠다. - 윤영애역//////// 윤영애역이 전체적으로 억양 조직에서 비할 바 없이 탁월한데(이효숙역은 부자연스런 문어체), 단지 지금 비교하는 구절에서는 윤영애역의 '어디서나 훔쳐'보다는 이효숙역의 '지나는 길에 훔쳐서'가 더 정확한 번역인 듯합니다.