[신간📰] 허먼 멜빌의 사망 당시의 부고 기사

[설진기(8w7gpdmt5stj)]

NEW YORK TIMES, SEPTEMBER 29 1891
Herman Melville died yesterday at his residence, 104 East Twenty-sixth Street, this city, of heart failure, aged seventy-two. He was the author of Typee, Omoo, Mobie Dick, and other sea-faring tales, written in earlier years. He leaves a wife and two daughters, Mrs. M. B. Thomas and Miss Melville.
Mobie Dick의 타이포가 웃음벨이다. 이하는 NYT에서 며칠 후 낸 후속기사:

  
NEW YORK TIMES, OCTOBER 2 1891
지금 한창 나이 때인 세대에게는 이름으로도 거의 알려지지 않은 한 사람이 이번 주에 이 도시에서 사망하고 매장되었는데, 오직 한 신문만이 그의 부고 기사를 실었고, 이 또한 서너 줄에 불과했다. 하지만 사십 년 전 허먼 멜빌의 새 책의 출현은 그의 모국뿐 아니라 널리 영어권 종족에게도 하나의 문학적 사건으로 평가받았다. 그 당시 영국의 진지한 평론 계간지들은 <타이피>의 작가를 가장 흥미로운 미국 문학가이자 미국 책을 읽지 않는다는 영국 규칙의 예외가 되는 사람 중 하나로 여겼을 뿐만 아니라, 그를 의심할 바 없는 문학적 힘이라고 논함으로써 추가적인 찬사를 던졌다. 하지만 몇 년 전 방문한 영국 작가가 뉴욕에서 열린 미국 문학가들의 모임에서 허먼 멜빌이 어떻게 되었는지 물었을 때, 그곳에는 대답할 수 있는 사람이 한 사람도 없었을 뿐 아니라, 영국인이 물어보는 멜빌이 누구인지도 모르는 사람이 대다수였다. 멜빌이 그 모임 장소에서 반 마일도 떨어지지 않은 곳에 살았음에도 불구하고 말이다. 여러 해 전에 멜빌에게 명성을 준 책들은 이미 절판되었고 찾는 사람 또한 없다. 이제는 사반세기나 된 멜빌의 가장 최근의 책 <전투 조각과 전쟁의 양상>은 아무런 호응을 얻지 못했고, 그는 완전히 잊힌 상태로 사망했다.
  
한때 유명했고 그의 명성보다 오래 살아남은 사람에 대한 이런 종류의 빠른 망각은 거의 특별할 정도이며 설명하기가 쉽지 않다. 물론, 크게 유행하다가 주의도 관심도 없이 사라지는 글들이 있다. 하지만 이는 거의 항상 그 주제에 대한 관심이 일시적이거나, 그 글이 저널리즘의 성격을 띄거나, 그 일시적 성공을 얻은 기술 자체가 지나가는 유행의 산물이기 때문이다. 이것은 허먼 멜빌의 경우가 아니다. 작가의 사망 소식을 접하고 사십 년 전에 그렇게 많이 읽히고 이야기되었던 그 책들을 다시 본다면, 왜 그 책들이 그때 읽히고 이야기되었는지 판단하는 데 어려움이 없을 것이다. 어려운 것은 오히려 왜 그 책들이 더 이상 읽히고 이야기되지 않느냐는 것이다. 당시의 문호의 완전한 몰락은 명성의 악의적인 변덕처럼 보인다. 어쨌든 이는 오늘날의 유명 소설가들에게 씁쓸하면서도 유익한 교훈을 준다.
  
멜빌은 타고난 모험소설 작가였다. 누구도 멜빌의 초기 소설의 성공이 그가 남태평양에서 모험소설을 위한 새로운 영역을 찾고 일한 덕분이라고는 말하지 못할 것이다. 왜냐하면 분명 남해에서의 경험이 그를 모험소설로 이끈 것이 아니라, 모험이 그에게 행사하는 저항할 수 없는 매력이 그를 남태평양로 이끈 것이기 때문이다. 그는 그 매력을 느끼는 것만 아니라 전에도 해석된 적이 없고, 이후에도 해석된 적이 없는 방식으로 해석할 수 있었다. 찬양을 받은 이러한 일련의 환상적인 이야기들을 그의 세대에게 그토록 매력적으로 만든 것은, 대양과 군도에 대한 모험과 신비였다. <타이피>와 <오무>, <마르디>는 영어권 독자에게 폴리네시아 제도와 주변 바다에 대한 시적인 해석으로도 남을 것이다. 멜빌의 그림처럼 생생한 힘은 매우 훌륭한데 그 힘은, 그런 힘들이 항상 그렇듯이, 그가 남들보다 격렬하게 느낄 수 있는 감정과 남들보다 생생하게 보여줄 수 있는 매력에서 온다. 그의 모험소설이 독자를 사로잡은 것은 바로 이 힘 덕분인데, 독자들이 완전히 사라진 것은 놀라운 일이다. 이는 모험소설이 아니라 실제 경험에서 비롯된 것이라 주장하는 책들, 미국 전함의 평선원에 대한 이야기인 <화이트 재킷>, 포경 항해에 대한 이야기 <모비딕> 등에서도 눈에 띈다. 닿기만 해도 불타오르는 상상력은 소설에서와 같이 여기서도 분명히 드러난다. 이 책을 읽은 소수의 독자들은 아마 ‘시체를 태우며’ 어둠 속으로 나아가는 오래된 포경선에 대한 묘사로 눈을 붉히려는 멜빌의 산문적 과정의 시화를 잊어버리기 쉬웠을 것이다. 그럼에도 남태평양은 그가 주로 자신의 영역으로 만든 곳이고, 그의 책들을 기억하는 사람은 인정하겠지만, 타의 추종을 불허하게 자신의 영역으로 만든 곳이다. 이것이 상당한 문학적 업적이라는 점은 이론의 여지가 없다. 몇 달 동안 그는 누구도 모험소설 작가이자 문학 예술가임을 의심하지 않은 로버트 루이스 스티븐슨과 같은 분야에서 활동했지만, 그가 허먼 멜빌에게서 남태평양의 월계관을 가져올 수 있을 것이라고 진지하게 말할 순 없다. 사실 스티븐슨의 독자들은 그 시기에 쓰인 스티븐슨의 글을 읽을 가치가 없다고 여긴다.

[익명(wwcinwc)]

바틀비 같네 ㅠㅠ

[익명(59.10)]

이때는 확실히 모비딕이 재평가 되기 전인게 보이네ㅋㅋ