[정보📚] 햄릿, 최재서와 설준규와 이상섭 번역 비교

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영어 원문은 gutenberg.org에서
최재서 번역은 문원사 판
설준규 번역은 창비 판
이상섭 번역은 문학과지성사 판에서.


원문, 최재서, 설준규, 이상섭 순서로.


● 1막 1장

Ber.
Sit down awhile,
And let us once again assail your ears,
That are so fortified against our story,
What we two nights have seen.

최재서
바나: 좌우간 좀 앉게. 우리가 이틀 밤씩이나 보고 하는 말에, 자네는 영 귀를 틀어막고 막무가내니, 우리가 그 벽창호를 대고 총공격을 해 보려네.

설준규
바나도: 잠시 앉아서,
우리 얘기를 철벽으로 막는 자네 귀를
이틀 밤 연달아 우리가 본 것으로
다시 한번 공략해봄세.

이상섭
우리가 다시 한 번 네 귀를 공략할게.
그 얘기에 단단한 방어벽을 쌓았지만,
이틀 밤이나 목격한 거야.



● 1막 2장

Ham.
[Aside.] A little more than kin, and less than kind!

최재서
햄릿: (방백) 아버지가 되고 보니 친척 이상이다만, 소행을 보니 도척 이하다.

설준규
햄릿: 촌수로는 친척 이상, 마음으로는 친족 이하.

이상섭
햄릿: 조카보다 가깝지만 살갑지는 않군요.


●
Ham.
Not so, my lord; I am too much i' the sun.

최재서
햄릿: 상감마마, 천만의 말씀이외다. 저는 태자라, 태양의 성덕을 너무도 많이 받고 있습니다.

설준규
햄릿: 아닙니다, 전하, 태양 볕이 과분하옵니다.

이상섭
햄릿: 아니죠, 너무 강한 햇빛에 벗은 몸이죠.



● 1막 3장

Oph.
'Tis in my memory lock'd,
And you yourself shall keep the key of it.

최재서
오피: 오빠 말씀은 제 가슴 속에 간직하고 쇠를 잠갔으니, 열쇠는 오빠가 맡으세요.

설준규
오필리아: 기억 속에 자물쇠로 잠갔으니,
열쇠는 오빠가 직접 맡아요.

이상섭
오필리아: 기억 속에 잠가뒀어.
열쇠는 오빠가 보관해.


●

Oph.
He hath, my lord, of late made many tenders Of his affection to me.

Pol.
Affection! pooh! you speak like a green girl,
Unsifted in such perilous circumstance.
Do you believe his tenders, as you call them?

Oph.
I do not know, my lord, what I should think.

Pol.
Marry, I'll teach you: think yourself a baby;
That you have ta'en these tenders for true pay,
Which are not sterling. Tender yourself more dearly;
Or,—not to crack the wind of the poor phrase,
Wronging it thus,—you'll tender me a fool.

Oph.
My lord, he hath importun'd me with love
In honourable fashion.


최재서
오피: 요사이 동궁전하께서 저에게 여러 차례 진정을 말씀하신 일이 있어요.
포로: 진정이라? 푸우! 이런 험난한 등사엔 쌀알이 뭔지 뉘가 뭔지도 분간하지 못하는 아주 철부지 어린애 같은 수작이로구나. 너는 그걸 진정이라 하지만 사실 그걸 믿느냐?
오피: 아버님, 저는 그런 걸 어떻게 생각해야 옳을는지 모르겠어요.
포로: 답답도 하다. 내 가르쳐 주마. 너는 자기가 갓난애기라고만 생각해. 너는 소위 그 진정이라는 것을 진짜 돈으로 알고 있는 모양이나, 그것은 진짜 돈이 아니라 가짜 돈이란 말이다. 값을 좀 비싸게 불러야지. 말(馬)도 너무 부려먹으면 숨이 끊어지듯, 이 말(語)도 너무 써 먹으면 값이 없어지니까 이만 해둔다만, 그러다간 네 애비 얼굴에 진흙칠을 할거라.
오피: 아버님, 동궁전하께서는 진실한 모양으로 저에게 구혼하고 있어요.

설준규
오필리아: 왕자님께서, 아버지, 요즘 들어 여러번
제게 진심을 건네셨어요.
폴로니어스: 진심? 푸우, 풋내기 계집애 같은 소리.
이런 위태로운 처지를 겪어봤어야 말이지.
진심을 건넸다 했는데, 그걸 믿느냐?
오필리아: 잘 모르겠어요, 아버지, 어찌 생각해야 할지.
폴로니어스: 옳지, 내 가르쳐주지. 가짜 돈을 건네받고
진짜라 여겼으니 너 자신을 철부지라
생각해. 좀 더 비싸게 널 건네야지.
안 그러면－가련한 말 재주 너무 부리다
숨통 터질라－네가 내게 바보 하날 건네게 될 게다 .
오필리아: 아버지, 제 사랑을 구하실 때 왕자님은 모양새를 반듯하게 갖추셨어요.

이상섭
오필리아: 요사이 저에 대해 여러모로
애정의 표시를 보내주셨습니다.
폴로니어스: 애정? 쳇! 그런 위험에 대해
조금도 경험 없는 풋내기 소리다.
네 말대로 그러한 “표시”를 믿냐?
오필리아: 어떻게 생각할지 모르겠어요.
폴로니어스: 가르쳐주지. 그러한 “표시”를
선물로 받았지만 진짜가 아니듯
아기가 돼. 좀 더 비싸게 굴어.
그렇지 않으면－하도 써서 맥 빠진 말
다시 쓰자면－아비가 바보 되겠다.
오필리아: 그분은 저에게 진지한 태도로
사랑을 구했어요.



● 2막 2장

Doubt thou the stars are fire;
     Doubt that the sun doth move;
   Doubt truth to be a liar;
     But never doubt I love.
    
최재서
성신이 불인 것을 의심하고
태양이 회전함을 의심하고
진리가 허언임을 의심해도
그대를 사랑함을 의심마오

설준규
별들이 불덩이임을 의심하고,
태양이 움직임을 의심하고,
진실이 거짓이라 의심해도,
헹여 내 사랑만은 의심마오.

이상섭
?? 씨발 안 적었었네.



●

The rugged Pyrrhus,—he whose sable arms,
   Black as his purpose, did the night resemble
   When he lay couched in the ominous horse,—
   Hath now this dread and black complexion smear'd
   With heraldry more dismal; head to foot
   Now is he total gules; horridly trick'd
   With blood of fathers, mothers, daughters, sons,
   Bak'd and impasted with the parching streets,
   That lend a tyrannous and a damned light
   To their vile murders: roasted in wrath and fire,
   And thus o'ersized with coagulate gore,
   With eyes like carbuncles, the hellish Pyrrhus
   Old grandsire Priam seeks.
   (...)
   But as we often see, against some storm,
   A silence in the heavens, the rack stand still,
   The bold winds speechless, and the orb below
   As hush as death, anon the dreadful thunder
   Doth rend the region; so, after Pyrrhus' pause,
   (...)
   Out, out, thou strumpet, Fortune! All you gods,
   In general synod, take away her power;
   Break all the spokes and fellies from her wheel,
   And bowl the round nave down the hill of heaven,
   As low as to the fiends!


최재서
대장부 피라스, 그의 흑심처럼
검은 갑옷을 입고, 칠칠 그믐밤에
흉마 뱃속에 잠복하더니
이제 그 무서운 검은 얼굴에다
또다시 처참한 칠을 하였도다
아비 에미 딸 아들들의 피를 칠하니
머리에서 발끝까지 피투성이라.
화염이 충천하여 시체는 숯이 되니
장부의 활약에 좋은 등불이로다.
분노와 화염에 몸이 달아
전신의 피칠은 아교처럼 굳어 가고
눈에는 홍옥 같은 살기가 등등하여
아슈라인양 피라스는
노왕 프라이암을 찾아간다.
(...)
폭풍이 오기 전에 천지가 고요하여
구름이 정지하고 바람도 함구무언,
대지는 죽은 듯이 잠찟할 바로 그 때에
벼란간 벽력이 터져 허공을 찢듯이
잠시 망설이던 피라스의 분노심은
(...)
아서라 마러라, 운명의 여신아!
천상의 제신은 중의로써 그 권력을 뺏고
그 수레바퀴에서 살과 테를 부수어
둥근 바퀴통만 구천을 굴러굴러
지옥의 악귀들 위로 떨어뜨려라!


설준규
험상궂은 피로스, 불길한 목마 속에
웅크리고 있을 때, 그의 속셈처럼 시커먼
흑담비 갑옷이 칠흑의 밤을 닮았더니,
이제 그 무섭고 검은 형상을 더욱 살벌한
빛깔로 뒤발랐네. 머리부터 발끝까지
이제 그는 온통 붉은빛, 아비어미들 그리고
아들딸들의 피를 뒤집어쓴 끔찍한 모습.
불타는 거리의 열기로 피는 몸에
바짝 말라 달라붙고, 거리는 제 임금의
참살 장면에 포학하고 흉측한 빛을
비추는구나. 분노와 불길에 그을리고,
온몸은 엉긴 핏덩이로 칠갑한 채,
홍옥 같은 눈 번득이며, 악귀 같은 피로스
노왕 프리아모스를 찾누나.
(...)
폭풍 전에 우리가 일쑤 보듯이
하늘이 고요하고, 높은 구름이 꼼짝 않고,
불손한 바람이 말을 잃고, 대지가
죽음처럼 숨죽이다, 갑자기 무서운 천둥이
하늘을 찢는 것처럼, 잠시 멈췄던 피로스
(...)
꺼져라, 꺼져, 너 창녀 운명 여신!
신들은 총회 열어 여신의 권능 빼앗고,
여신의 수레바퀴 살과 테를 부순 뒤,
둥근 바퀴통일랑 하늘 언덕 아래로 굴려
지옥 악귀에게 떨어지게 하라.

이상섭
사나운 피로스, 그의 검은 마음처럼
음흉한 목마 속에 검은 팔이 숨어들어
검은 밤을 닮았으니 시커먼 모습을
더더욱 무섭게 얼룩덜룩 칠했으며
머리에서 발끝까지 전신이 붉으니
아버지, 어머니, 아들과 딸의 피로
끔찍하게 물들이고 불타는 거리 열로
말라붙어 단단한 껍질이 되었으니,
악한 살육이 저주받을 폭력의 꼴을
띠어 있구나. 분노와 불길에 그슬리고
온몸에 끈끈한 피를 뒤집어쓰고
왕방울 같은 눈으로 지옥의 피로스가
늙은 노인 프리아모스를 찾아다닌다
(...)
그러나 언제나 보듯, 폭풍이 불기 전에
하늘은 고요하고 구름도 멎어서며
거만한 바람은 잠잠하며 땅덩이도
죽음처럼 적막할 때 무서운 우레가
하늘을 찢듯, 잠시 멈칫한 후에
다시금 솟구치는 분노가 발동하자
(...)
없어져라, 창녀 같은 운수여! 신들이여,
회의에서 그녀의 권세를 박탈하고
그녀의 바퀴살과 바퀴 테를 깨뜨려서
굴대를 하늘 언덕 아래로 굴려버려라.
지옥의 악귀들에게!


●

the play's the thing
Wherein I'll catch the conscience of the king.

최재서
햄릿: 마침 이 연극은 왕의 양심에다 덫을 걸어보는 알맞은 방법이다.

설준규
햄릿: 연극이 방법,
연극으로 덫을 놓아 왕의 양심을 포획하리.

이상섭
햄릿: 그것보다 적절한
근거가 필요한데, 연극이야말로
왕의 속심을 잡을 미끼가 된다.




● 4막 5장

How should I your true love know
     From another one?
   By his cockle bat and' staff
     And his sandal shoon.

He is dead and gone, lady,
     He is dead and gone;
   At his head a grass green turf,
     At his heels a stone.

White his shroud as the mountain snow,
Larded all with sweet flowers;
   Which bewept to the grave did go
     With true-love showers.

   To-morrow is Saint Valentine's day
     All in the morning bedtime,
   And I a maid at your window,
     To be your Valentine.

   Then up he rose and donn'd his clothes,
     And dupp'd the chamber door,
   Let in the maid, that out a maid
     Never departed more.

   By Gis and by Saint Charity,
     Alack, and fie for shame!
   Young men will do't if they come to't;
     By cock, they are to blame.

   Quoth she, before you tumbled me,
     You promis'd me to wed.
   So would I ha' done, by yonder sun,
     An thou hadst not come to my bed.



최재서
유별난 우리님 표적이
뭣이냐 사람이 묻거든
죽장에 망혜라 패립쓴
순례의 나그네 우리님

님은 영 가시고 없으셔
가시고 없으신 우리님
머리맡에 파란 잔디풀
발치에 뭉어리 돌하나

수의는 뫼위에 눈인양
꽃속에 파묻힌 님뫼셔
북망산 찾아난 길위에
진정의 눈물은 비오듯

내일는 봐란틴 명절날,
된새벽 동트는 아침에
창밑에 가서죠 님뵈러
이몸은 당신의 봐란틴.
사내는 일어나 옷입고
나와서 방문을 열어줘,
아가씬 방으로 들어가
나갈땐 아씨가 아니야.

예수님 이름에 걸어서!
아이구 망칙야 내신세.
남자는 만나면 그자리,
진정코 얄밉다 그심사.
자리에 쓰러져 누울땐
백년을 가약타 말터니,
그렇게 생각도 되었지
그대와 자보기 전에는.



설준규
그대 임 어찌 아나
누가 내게 물으면,
순례자 가리비 모자,
지팡이와 가죽 신.

죽고 없어요, 아씨,
죽고 영영 없어요,
머리엔 푸른 뗏장,
발치엔 묘석 하나.

수의는 산골짝의 눈인 양 희고
뿌려진 꽃송이는
아니 젖어 무덤 갔네,
참사랑 소나기 눈물.

아침 오면 밸런타인 성자의 날,
다들 잠든 첫새벽 이른 시간에
나는야 그대 방 창 밑에 선 처녀,
그대 눈에 처음 띄어 애인 되려네.
그 사내 일어나 옷 걸치고,
방문 열어 안으로 맞은 그 처녀,
나갈 땐 처녀 영영 아니었다네.

예수님, 자비 성자님, 에그 망측해,
젊은 사낸 시시때때 덤벼들기만－
고추에 맹세코 모두 사내 탓.
여자가 말하기를, ‘쓰러뜨릴 땐,
그대 내게 혼인을 약속했었지.’
사내 답하길,
‘그러려고 했었지, 저 태양에 맹세코,
그대 내 잠자리에 아니 들었더라면.’



이상섭
당신의 진실한 사랑을 다른 사랑과
어떻게 구별할 수 있을까요?
조개껍질 모자와 지팡이와 샌들을 보면
내 애인인 줄 알 수 있어요.

그분은 죽어서 가버렸어요.
죽어서 가버렸어요.
머리맡엔 파란 풀이 덮여 있고요.
발부리는 돌에 덮였죠.

산 위의 눈처럼 새하얀 수의－
예쁜 꽃에 덮여서
진실한 사랑의 비를 쏟으며
무덤으로 가지 않았죠.

“내일은 거룩한 발렌타인데이여서
아침 일찍 일어나
당신의 발렌타인이 되려고 당신네 집
창가에 서 있는 처녀예요.”
그랬더니 그이는 일어나 옷을 입고
방문을 열어젖히고
처녀를 불러들였는데 나올 때는
처녀가 아니었네요.

예수님과 거룩한 사랑에 걸어
아아, 창피한 일이에요!
기회만 생기면 젊은이는 그런대요.
정말이지 욕먹어 싸요.
그녀가 말하길 “나를 옆에 뉘기 전에
당신은 결혼을 약속했어요.”
“해에 걸어 맹세코 정말 그랬을 거야.
네가 침대로 오지 않았다면.”




● 5막 2장

Ham.
O, I die, Horatio;
The potent poison quite o'er-crows my spirit:
I cannot live to hear the news from England;
But I do prophesy the election lights
On Fortinbras: he has my dying voice;
So tell him, with the occurrents, more and less,
Which have solicited.—the rest is silence.

[Dies.]


최재서
햄릿: 아아 호레이시오우, 나는 죽네. 굳센 독기운에 정신이 까부러져 들어 간다. 영국서 오는 소식도 듣지 못할까 보다. 그러나 덴마아크의 대통은 포오틴브래스가 이을것으로 예언한다. 이것은 내 유언이다. 이렇게 전하여 주게. 그리고 사태가 여기에 이르게 된 그간 사정을 대소막론하고 그 사람에게 전하여 주게. 남은 말은 이루 다 못하네. ┌죽는다.

설준규
햄릿: 오, 난 죽네, 호레이쇼.
강력한 독기, 내 기운 꺾고 싸움닭처럼 우쭐대네.
살아서 영국 소식을 듣지 못하나,
분명히 예언컨데 국왕 선출에서 왕위는
포틴브라스에게 갈 걸세. 내 유언으로 그를 지명하네.
그에게 그리 전하게. 날 그러도록 떠민
크고 작은 사정들과 함께－남은 건 침묵. (죽는다)

이상섭
햄릿: 나는 죽는다, 호레이쇼.
강력한 독약이 정신을 압박한다.
잉글랜드 소식을 못 듣고 죽누나.
하지만 포틴브라스에게 계승권이
주어질 걸 미리 알아. 죽으면서 그에게
가표 던진다. 크고 작은 사건들을
알려주고 왜 내가－나머진 침묵이다.
[긴 한숨을 쉬고 죽는다.]

[모싸(211.36)]

번역 비교 볼 때마다 원본을 모르니 뭐가 더 좋은 건지도 모르겠틈

[활량(jhs9007)]

영타 느려서 영어 원문은 엄두가 안 나. ㅇㅅㅇ;; 햄릿 원문이야 인터넷에 있지 않을까 싶은데. 아 찾음. 곧 추가하마.

[활량(jhs9007)]

아따 쫌만 노가다 뛰니 바로 완성되는구마잉. 영어 원문도 추가했다.

[모싸(121.136)]

으익 본의아니게 고생하게 했네;;;최재서는 원문에서 이해하기 쉽게 살짝 바꾸는 편이고 설준규랑 이상섭은 원문에 가깝게 바꾸는 편이네. 그나저나 어쩔 수 없이 사라지는 원문의 운율 아쉽 ㅜㅜ

[익명(59.10)]

와 이렇게 보니 정말 다르다.

[ㅁㄴㅇㄹ(211.34)]

정말 다르네... 개인적으로 설준규가 나은 거 같다.

[활량(jhs9007)]

모싸/ 원문의 운율까지 살리는 번역은 정말 감탄이 나오더군. 옮긴이의 어휘력이 정말 굉장하다고 생각해. 59.10/ 셰익스피어만큼 번역 차이가 두드러지는 작가도 없지. ㅁㄴㅇㄹ/ 이 글 쓰면서 설준규 역에도 많이 감탄했다. 그리고 본문엔 안 적었지만 주석도 꽤나 훌륭하더군. 이제 설준규 역의 햄릿은 사람들한테 자신있게 추천할 수 있음.

[ㅁㄴㅇㄹ(49.142)]

스윽 일독했지만 설준규역이 읽는맛이 좋은 것 같네.

[익명(223.62)]

ㅊㅊ

[활량(jhs9007)]

ㅁㄴㅇㄹ/ 햄릿 번역하는 데만 십여년이 걸렸다고 함. ㅎㄷㄷ ㅇㅇ/ 추천 감사. ㅎ

[gksrud(kimtai0)]

셰익스피어는 읽는 이에 따라 주안점을 두는 방향성이 다르기 때문에... 번역도 완전 달라짐. 셰익스피어의 희곡은.. 1) 연극을 공연하기 위한 대본 2) 모든 문장 하나하나가 사실상 싯귀라고 해도 과언이 아님 - 대구와 비유 천지인데도 간결한 시의 형태임 3) 중세 영어를 사용하고 있는데, 단어가 문어체라기보다 구어체임 - 그 시절 일상 생활언어를 사용했음... 그 결과, 번역하는 사람이 어떻게 판단하고 방향을 잡았는가에 따라 전혀 다른 결과가 나옴

[gksrud(kimtai0)]

1) 셰익스피어 대본 가지고 연극을 직접 공연하는 사람이 번역한 게 있음. 범우사 이태주 번역 - 이 사람은 영문학자이자 교수이지만, 평생을 셰익스피어의 극을 무대에 올리는 일에 매달리고 있음. 따라서 무대를 잘 이해하고 있고, 모든 문장을 연극 배우가 무대에서 말하면서 공연하는 것이 가능한 간결한 일상 언어로 번역함. 다른 번역자들이 문어체 심지어 화려한 수식어를 활용하여 멋진 문장을 만드는 데 신경을 쓰는 것에 반해, 이태주 교수는 셰익스피어는 연극 대본이라는 신념하에 "배우가 한 호흡에 모두 말할 수 있는 문장이 맞느냐"를 집요하게 따지고 신경써서 번역하였음. 다른 번역자의 책으로는 그 문장 그대로 연극 공연이 거의 불가능한 경우가 많지만, 이태주 교수의 번역은 그냥 연극 공연에 써먹을 수 있음.

[gksrud(kimtai0)]

2) 셰익스피어의 희곡은 모든 문장이 '시'인데, 이러한 부분에 초점을 맞추어 번역하면 상당히 멋진 문장이 나옴. 거의 모든 번역자가 이 부분에 신경을 쓰지만, '시'를 번역하고 '시' 언어를 구사하는 것은 노력으로 넘을 수 없는 하늘이 내린 천품에 가까운 영역임. 그래서 시를 번역하는 작업은 '시적 감수성'을 타고난 시인이 하는 게 가장 좋음... 이번에 새로 나온 '이상섭 교수의 번역'에 기대하는 것은 바로 이 부분임. 이상섭 교수는 원문을 단어 하나까지 정확하게 옮기는 것보다는 "살아있는 한국어"로 더 나아가 '시적 감수성까지 전달할 수 있도록' 번역하는 것을 중시하는 사람임. (일례로, 이상섭 교수는 "나의 번역에 대한 관점과 문장에 대한 가치관은 천병희 교수와 정반대이다"라고 말한 적이 있음)

[gksrud(kimtai0)]

3) 가장 골치아픈 영역인데, 셰익스피어 원문이 지금 사용하는 영어가 아니라 중세영어이고, 그 시절의 생활 언어가 많이 담긴 구어체라는 것임... 중세 시대의 문헌은 대부분 문어체로 된 것이 대세이기 때문에, 아무리 그 시절의 구어체와 생활 언어를 연구하고 또 연구하더라도 전혀 다른 의미로 오도하여 이해하거나 번역자가 자기 나름대로 판단할 수 있는 여지가 무척 커짐... (박지원의 열하일기 문장이 그 시절 구어체를 담은 문장이라고 하는데, 그 바람에 오늘날 문어체로 쓰인 책보다 오히려 해석하고 번역하는 게 훨씬 어려워 진 것과 마찬가지) 셰익스피어를 연구하는 학자들도 나름 더 잘하는 전공 영역이 있고, 중세어에 대한 해석이 학파마다 조금씩 달라서, 셰익스피어의 언어는 서로 다르게 해석될 여지가 매우 큼..

[gksrud(kimtai0)]

(마지막 거대 이슈) 셰익스피어 뿐만 아니라 오늘날 전성기를 구가하는 극작가들에게도 해당되는 이슈인데... 유명한 작품들의 경우, 의외로 상당히 다양한 버전의 '원본'이 존재함. 그 이유는 공연을 거듭하면서 작가가 조금씩 수정을 하기 때문... 원작자가 직접 수정한 게 아니라 공연을 앞두고 다른 사람이 수정하는 경우도 많음. 하지만 워낙 오래 전의 일이고, 누가 수정했는지도 불확실하고, 그러다보니 셰익스피어의 작품은 어떤 버전이 완벽한 것인지 아무도 모름(어쩌면 작가 자신도 모를 수도). 셰익스피어 작품은 버전에 따라 단어나 문장에 차이가 있고, 들어가거나 빠진 대목이 있고, 어느 게 정본이다를 두고 한도 끝도 없는 싸움박질이 계속 이어질 수 밖에 없음. 번역 이전에 원작의 버전부터 딱 이거다 하기 어려움

[익명(118.218)]

허미 걍 최재서 역이 급이 다르네