[신간📰] 에드거 앨런 포 <어셔 가의 몰락> 번역 비교하기

[포트노이(mw0io04g48x44)]

<어셔 가의 몰락>을 상당히 인상 깊게 읽어서 뭔가 글을 남기려고 고민하고 있었다. 그러던 중 포 단편집의 번역판본이 굉장히 많다는 게 떠올라서 나도 한 번 번역비교를 해보자는 마음을 먹게 되었다. 이 글은 그 결과물이라고 할 수 있겠다.

원문은 포 뮤지엄이란 사이트에서 가져왔다.

비교할 번역서는 총 세 종이다. 첫째는 코너스톤 바른번역 역(2015)이다. 포 전집이 단돈 3만원!이라는 파격적인 가격이 인상 깊어서 선정했다. 둘째는 시공사 권진아 역(2018)이다. 상당히 간지나는 전집으로 유명하던데, 번역도 많이들 호평하고 추천하는 판본이라서 선정했다. 나도 처음엔 이 책으로 읽었다. 셋째는 열린 김석희 역(2021)이다. 비교적 최신 번역이기도 하고, 굉장히 유명한 번역가의 번역이라 선정했다. 이외에도 궁금한 판본이 많았는데, 도서관에 있는 책이 얼마 없어서 포기함...

결론부터 말하자면, 

최대한 정확하고 이해가 잘 되는 번역을 원한다면 열린, 

극단적으로 싼 가격과 많은 수록작을 원한다면 코너스톤, 

무난한 번역과 적당히 많은 수록작을 원하면 시공사가 적당하지 않을까 싶다.

내가 번역 비교를 마음 먹고 원문을 읽으면서 들었던 생각인데, 포 이 새끼 글을 존나 더럽게 쓰는 것 같다. 나는 시인 출신이니 산문도 아주 깔끔하고 운율감 있게 쓸 줄 알았는데 아니었다. 매우 길고 복잡하고 더러운 문장이 한가득이었다. 물론 오래된 글인데다가 내가 영어 실력이 딸려서 그렇게 느끼는 것일 수도 있겠지만... 그래서인지 내 번역이나 지적이 틀릴 가능성도 매우 높을 수 있다는 걱정이 들기도 한다.

아무튼 원문을 읽으면서 이해하기 좀 어려웠던 문장이나, 내용상 중요한 장면, 번역본에서 오역이 두드러지는 문장을 선정해서 비교해봤다. 원문, 간단한 해설, 내 번역, 비교 텍스트와 나의 의견 순으로 배치했다.

(1) It was possible, I reflected, that a mere different arrangement of the particulars of the scene, of the details of the picture, would be sufficient to modify, or perhaps to annihilate its capacity for sorrowful impression; and, acting upon this idea, I reined my horse to the precipitous brink of a black and lurid tarn that lay in unruffled lustre by the dwelling, and gazed d.own—but with a shudder even more thrilling than before—upon the remodelled and inverted images of the gray sedge, and the ghastly tree-stems, and the vacant and eye-like wind.ows.

(1) 화자는 어셔 가 저택을 처음 봤을 때 엄청나게 으스스하다는 인상을 받는다. 그래서 조금 다른 각도에서 바라보면 이런 으스스한 인상이 덜하지 않을까? 하는 생각으로 자리를 옮겨 다시 저택을 바라보는 장면이다.

조금 부자연스럽더라도 최대한 원문에 가깝게 해석하면 이렇다.

해석 : 내가 생각하기에 풍경을 이루는 일부 요소나 그림 속의 디테일을 조금 바꾸는 것만으로도 구슬픈 인상을 충분히 덜어낼 수 있고, 어쩌면 완전히 없애 버릴 수도 있었다. 그래서 이런 생각에 따라 말 고삐를 돌려 검고 으스스한 호수의 가파른 벼랑 끝으로 향했는데, 저택 옆에 있는 그 호수는 작은 물결조차 없이 빛을 반사하고 있었고, 수면을 내려다보니 잿빛 사초와 섬뜩한 나무 줄기, 텅 빈 눈동자를 닮은 창문이 일그러진 형상으로 거꾸로 뒤집혀 비치고 있어서 전보다 훨씬 더 소름이 끼쳐 몸서리를 쳤다.

다음은 내가 비교할 번역문들이다. 번역문을 먼저 배치하고 그 다음에 내 의견을 하나씩 적어보겠다. 또 번역문에서 오역이 의심되는 부분은 굵은 글씨로 강조했다.

TT1 (코너스톤, 바른번역 역) 생각해보니 그 기이한 풍경을 구성하고 있는 세세한 요소들을 조금만 다르게 배치하기만 해도 지금과는 다른 느낌을 자아낼 수 있을 것 같았다. 그도 아니면 아예 비탄에 잠기려는 생각을 지워버리면 그만이었다. (역자 문단 나눔)

이런저런 상념에 빠져 말을 달리다가, 검고 무시무시한 호수가 갑자기 끝나는 곳에서 멈췄다. 저택 옆엔 물결은 사라지고 광택을 잃어버린 어두운 호수가 있었고, 표면에 드리운 잿빛사초와 비쩍 마른 나무줄기, 공허한 눈을 닮은 창문은 일그러지고 뒤집혀 있었다. 나는 이전보다 더한 공포로 전율하지 않을 수 없었다.

"비탄에 잠기려는 생각을 지워버리면 그만" 이 부분은 오역이다. 코너스톤 역만 보면 무슨 "아님 말고" 같은 느낌은데, 이 문장은 앞 문장에 이어지는 문장으로, 이렇게 저렇게 하면 우울한 인상을 덜어내거나 아예 지워버릴 수 있다는 의미이다. 그리고 다음 문장은 "acting upon this idea"을 "상념에 빠져"라고 번역했는데, 원문의 의미는 앞문장의 아이디어를 따랐다는 뜻이다. 또 말을 달리다 호수에서 멈춘 게 아니라, 일부러 방향을 틀어서 호수로 향한 것이다.

오역도 오역이지만 굉장히 성의 없이 번역한 것 같다. 전체적인 동작만 대충 파악한 다음 세부 묘사는 그냥 끼워 맞추기만한 느낌이다. 또 역자가 임의로 문단을 나눈 부분도 좋게 보이지 않는다.

TT2 (시공사, 권진아 역) 그 광경을 구성하는 요소들, 그 그림의 세부 사항들을 조금만 다르게 배열하기만 해도 그 우울한 느김이 달라지거나, 어쩌면 완전 사라질 수도 있을 것 같았다. 나는 저택 옆 가파른 절벽 가장자리에서 말을 멈추고 그 아래에서 고요히 빛나는 섬뜩한 검은 호수의 수면에 재구성되어거꾸로 비친 회색 사초, 유령 같은 나무줄기, 텅 빈 눈 같은 창문들을 내려다보았다. 전보다 훨씬 더 오싹하게 몸이 떨렸다.

TT1과 마찬가지로 말을 멈췄다고만 번역하고 있는데, 조금 아쉬운 번역이라고 생각한다. 문뜬 든 생각에 따라 다른 각도에서 저택을 바라보기 위해 일부러 말을 돌리는 장면이기 때문이다. 또 "acting upon this idea"를 누락하고 번역했다.

TT3 (열린책들, 김석희 역) 풍경을 이루는 요소들의 배열 또는 그림의 세부가 조금만 바뀌어도, 풍경이 주는 우울한 느낌을 완화하기에 충분하고 어쩌면 그 느낌을 완전히 없애 버릴 수도 있을 거라고 나는 생각했다. 그리고 이 생각에 따라 내 말을 소름 끼치는 검은 호수의 가파른 벼랑가로 몰고 가서 아래를 내려다보았다. 저택 옆에 있는 그 호수는 잔물결조차 일지 않는 잔잔한 수면에 빛이 반사되어 광채를 발하고 있었다. 나는 호수에 거꾸로 비친 잿빛 사초와 섬뜩한 나무줄기와 사람의 눈처럼 퀭한 창문들의 영상을 내려다보았지만, 개조된 그 영상들이 오히려 전보다 훨씬 더 오싹해 보여서 머리털이 곤두서는 듯한 공포로 몸을 떨었다.

전반적으로 가장 무난하다. 긴 문장은 잘게 나눠서 의미 전달에 집중하는 전략을 취하는 거 같다. 원문의 뜻을 가장 잘 반영하고 있으니 꽤나 성공적인 전략이었는 듯

(2) It was this deficiency, I considered, while running over in thought the perfect keeping of the character of the premises with the accredited character of the people, and while speculating upon the possible influence which the one, in the long lapse of centuries, might have exercised upon the other—it was this deficiency, perhaps, of collateral issue, and the consequent undeviating transmission, from sire to son, of the patrimony with the name, which had, at length, so identified the two as to merge the original title of the estate in the quaint and equivocal appellation of the ‘House of Usher’—an appellation which seemed to include, in the minds of the peasantry who used it, both the family and the family mansion.

(2) 어셔네 저택과 어셔네 가문이 모두 "어셔 가"라는 이름으로 불리게 된 사정을 화자가 추론하는 문단이다. 여기서 deficiency는 혈통의 결함을 가리키는데, 어셔 가는 근친혼을 거듭해서 가문 전체가 직계혈통으로 이루어졌다는 묘사가 나온다. 근친혼으로 자녀를 낳은 덕에 가족 구성원이 생긴 것도 다 비슷비슷하고 성격이나 재능도 고만고만한데다가, 대대로 한 저택에서만 살다보니까 주변사람들이 저 집이나 가문이나 전부 뭉뚱그려서 '어셔 가'라고 부르게 됐다는 내용이다. 굉장히 길고 복잡한데, 현상, 원인, 추론의 근거로 나눠 보자면 다음과 같다.

해석 :

(근거 1) 가문의 재산이 가진 특징과 공공연히 알려진 가문 사람들의 성격이 온전히 유지되었다는 데 생각이 미치고,

(근거 2) 또 수 세기 세월을 거치며 그 두 가지 요소가 서로에게 영향을 미쳤을 가능성을 따져보면서 나는 그 혈통의 결함에 대해 생각하게 되었는데,

(원인 1) 이렇게 방계 가문이 없었고

(원인 2) 그에 따라 같은 이름을 지닌 세습재산이 아버지에서 아들로 고스란히 상속된 결과,

(현상 1) 오랜 세월이 흘러 저택과 가문이 하나로 동일시되어 저택의 이름까지 '어셔 가'라는 기이하고 모호한 명칭으로 불리며

(현상 2) 그렇게 부르는 소작농들의 머리 속에서는 그 명칭이 가문과 저택을 모두 포함하게 된 것으로 보였다.

아래 세 번역 모두 "the perfect keeping of the character of the premises with the accredited character of the people"에서 the perfect keeping을 "완벽하게 일치한다"라고 번역했는데, 내 생각에 이 부분은 오역인 거 같다. 가문의 재산(저택+저택 부지 등) 뿐만 아니라 가문 구성원들 성격이 과거부터 현재까지 온전히 유지되어 왔다라고 해야 올바른 번역으로 보인다. 같은 문단에서 어셔 가 사람들이 대대로 유사한 재능(예술적 감수성)을 타고났다고 묘사장면도 있기 때문이다.

TT1 대지가 풍기는 이미지와 그 안에서 살아온 어셔가 사람들의 대중적인 이미지가 완벽하게 일치한다는 생각이 들면서, 오랜 세월을 거치며 대지가 그 일가에게 영향을 끼쳤을지도 모른다는 생각마저 들었다. 분가를 하지 않았던 것은 가문이 더 융성하고 커질 수 없었던 일종의 결핍이었다. 아마도 아버지에게서 아들로 이름 그대로 상속된 필연적인 결과로 '어셔 씨의 집'이 라는 원래 호칭이 '어셔가'라는 고풍스럽지만 이중적인 호칭으로 불리며 집과 가족이 완벽하게 동일시되었을 것이다. 소작농들이 '어셔가'를 칭할 때 그들 마음속에는 그 일가와 영주의 저택을 포괄했던 것으로 보인다.

여기서 "분가를 하지 않았던 것은 가문이 더 융성하고 커질 수 없었던 일종의 결핍이었다."는 부분은 원문에 없는 내용인데, 도대체 뭘 잘못 번역한 건지도 모르겠다.

TT2 이런 결핍이 아닐까, 나는 생각했다. 일가의 공인된 특징과 완벽하게 일치하는 영지의 특징에 대해, 또 오랜 세월이 흐르는 동안 한쪽이 다른 쪽에 미쳤을지도 모를 영향력에 대해 곰곰히 숙고하다 보니 어쩌면 이 방계의 결핍, 그리고 그에 따라 아버지에게서 아들로 일직선으로만 세습되어온 재산과 이름이 그둘을 너무나 동일시하게 만든 나머지 원래의 신분 직함이 ---아마도 그 명칭을 쓰던 소작농들의 마음속에서는 일가와 일가의 저택을 통칭하는 것으로 보였던--- '어셔가'라는 예스럽고 다의적인 명칭으로 합쳐지게 된 게 아닐까 하는 생각이 들었다.

의미는 잘 살린 거 같은데, 긴 문장을 그대로 긴 문장으로 번역하려다 보니까 문장이 좀 꼬인 느낌이 든다. 한번에 이해하기가 좀 힘들었다.

TT3 저택과 대지의 특징과 세상에 널리 알려진 그 집 주인들의 성격이 완전한 조화를 이룬 것을 생각하면, 그리고 오랜 세월 집이 그곳에 사는 사람들에게 행사했을지도 모르는 영향을 생각하면, 그 저택과 가문이 결국 동일시되어 저택의 원래 이름이 <어셔가(家)>라는 기묘하고 다의적인 명칭으로 바뀐 것은 바로 이 결함 때문이었을 거라고 나는 생각했다. 방계 혈족이 없고, 그 결과 세습재산이 그 이름과 함께 아버지에서 아들로 고스란히 상속되었기 때문에, <어셔가>라는 명칭은 그 이름을 사용하는 소작인들의 마음속에서 어셔 가문과 그 집안의 저택을 둘 다 의미하게 된 것 같았다.

TT3는 문장을 적당히 나눠서 번역했다. 의미도 정확하고 이해하기도 편했다.

(3) I learned, moreover, at intervals, and through broken and equivocal hints, another singular feature of his mental condition. He was enchained by certain superstitious impressions in regard to the dwelling which he tenanted, and whence, for many years, he had never ventured forth — in regard to an influence whose supposititious force was conveyed in terms too shad.owy here to be re-stated — an influence which some peculiarities in the mere form and substance of his family mansion, had, by dint of long sufferance, he said, obtained over his spirit — an effect which the physique of the gray walls and turrets, and of the dim tarn into which they all looked d.own, had, at length, brought about upon the morale of his existence.

(3) 내가 원문을 읽으면서 번역하기 상당히 까다로워 보인다고 느낀 문장이다. 로더릭 어셔는 원인 모를 두려움에 벌벌 떨면서 횡설수설 개소리를 하는데, 화자는 로더릭의 이야기를 정리하면서 도대체 무엇이 로더릭을 혼란스럽게 하는지 설명한다. 상당히 길고 복잡한 문장이어서 한두 번 끊어서 번역하는 게 좋아 보인다.

해석 :

그러는 동안 드문드문 흘러 나오는 단편적이고 애매모호한 단서들을 통해 그의 정신 상태에 관한 유별난 특징을 하나 더 알 수 있었다. 그는 어떤 미신적인 인상에 얽매여 있었는데,

(인상 1) 그 인상이란 그가 들어와 살고 있고 오랜 세월동안 떠나본 적이 없는 저택에 관한 것이기도 했으며,

(인상 2) 어떤 가상적인 힘을 지닌 영향에 관한 것이기도 했다.

너무 애매모호하게 말한 탓에 여기서 분명하게 다시 쓸 수는 없지만, 그의 말에 따르면,

(영향 1) 가문 저택의 형식과 실체가 지닌 특이사항들이 오랜 세월에 걸쳐 그의 영혼에 영향을 끼칠 힘을 얻었고,

(영향 2) 잿빛 벽과 작은 첨탑들 그리고 이것들이 모두 내려 보는 어스름한 호수의 형태가 그의 삶을 향한 의지에 영향을 미쳤다고 한다.

TT1 나는 또, 간간이 끊어지는 모호한 암시들을 통해 어셔의 정신세계의 또 다른 일면을 알 수 있었다. 어셔는 지금 살고 있는 이 저택에 관련된 어떤 미신에 얽매여 있었고, 그 영향으로 수 년 동안 감히 집 밖으로 나갈 엄두도 내지 못하고 있었다. 그것은 어떤 영향력에 대한 미신이었는데 그 상상 속의 힘을 설명할 때는 표현이 너무나 모호했기에 지금 여기에 다시 옮겨 쓸 수도 없다. 어셔는 저택의 형태와 건축 재료 속에 존재하는 괴이함이 오랜 세월 동안의 묵인을 거쳐 자신의 영혼을 지배하게 되었다고 말했다. 잿빛 벽과 작은 탑, 그 모든 것을 드리우고 있는 어슴푸레한 호수는 마침내 스스로의 존재 의욕을 유발하는 영향력을 지니고 있다고도 했다.

"그 영향으로 수 년 동안 감히 집 밖으로 나갈 엄두도 내지 못하고 있었다."는게 아니라, 로데릭이 지금 머무는 집에서 수 년이나 나가지 않았다는 뜻이다. whence를 잘못 본 걸까? 또 "건축 재료"는 form and substance of his family mansion를 옮긴 거 같은데, form and substance는 대체로 "형식과 실체"로 번역하는 것 같다.(기표와 기의, 형식과 실체/내용 이런 식으로) 마지막으로, "마침내 스스로의 존재 의욕을 유발하는 영향력을 지니고 있다고도 했다."는 원문과 뉘앙스가 조금 다르다고 느껴진다. 원문은 삶을 향한 의지에 '부정적인' 영향을 미쳤다고 느껴지는 반면, TT1의 "존재 의욕을 유발"한다는 문장은 마치 긍정적인 느낌을 주기 때문이다... 또 "스스로의 존재 의욕"에서 스스로라는 단어 때문에 마치 호수가 존재 의욕을 드러내고 있다는 듯이 느껴지기도 한다.

TT2 또 띄엄띄엄 주어지는 모호한 암시를 통해 어셔의 정신 상태의 또 다른 특징에 대해서도 알 수 있었다. 그는 자신이 사는 곳이자 몇 년 동안 한 번도 나간 적 없는 이 저택에 대해, 그리고 여기에 옮겨 쓰기에는 너무나 어렴풋한 말로 설명된 상상의 힘을 발휘하는 영향력 ---저택의 형태와 재료의 어떤 기묘한 특수성이 오랜 묵인에 의해 자신의 영혼에 행사하게 된 영향력, 잿빛 벽과 작은 탑, 그들이 내려다보고 있는 어둑어둑한 호수의 지세가 마침내 그의 정신에 미친 효과--- 에 대해 어떤 미신적 생각에 사로잡혀 있었다.

TT2에서는 "brought about upon the morale of his existence."를 "그의 정신에 미친"이라고 너무 단순화시켜서 번역했다.

또 TT2는 대쉬(- -)를 적극적으로 사용해서 번역하는데, 나름 장단점이 있는 것 같다. 장점으로 길고 복잡한 문장도 대쉬를 사용해서 깔끔하게 번역할 수 있다. 번역가 입장에서도 이게 더 쉬운데다가 긴 문장을 긴 한국어 문장으로 번역할 수 있다. 그런데 단점으로는 한국어에는 없는 문장부호라 어쩔 수 없이 조금 어색한 느낌이 든다. 나는 개인적으로 대쉬를 안 쓰고 한국어 문법에 맞춰서 다시 쓰는 걸 선호하는 편인데, 이건 개인 취향이니까 그냥 넘어가자.

TT3 게다가 나는 간간이 던져지는 애매모호한 암시를 통해 그의 정신 상태에 서려 있는 또 다른 일면을 알아차렸다. 그는 자기가 지금 살고 있고 오랫동안 떠난 적이 없는 집에 대한 어떤 미신적인 기분에 사로잡혀 있었다. 그는 그 집이 자신에게 뭔가 영향력을 행사하고 있다고 상상했는데, 그 영향력이라는 것이 너무 애매한 말로 표현되었기 때문에 여기에 그대로 옮길 수는 없지만, 집안 대대로 내려온 저택의 형태와 실체의 야릇한 특징들이 오랜 세월이 흐르면서 그의 정신에 어떤 영향력을 갖게 되었다고 말했다. 잿빛 벽과 작은 탑들, 그리고 그 벽과 탑들이 내려다보고 있는 어두운 호수의 형태가 결국 삶에 대한 그의 의욕에 영향을 미쳤다는 것이다.

TT3는 form and substance를 형태와 실체로 옮겼다. 또 문장을 여러 문장으로 나눠서 최대한 이해하기 쉽게 잘 번역한 것 같다.

(4) The vault in which we placed it (and which had been so long unopened that our torches, half smothered in its oppressive atmosphere, gave us little opportunity for investigation) was small, damp, and entirely without means of admission for light; lying, at great depth, immediately beneath that portion of the building in which was my own sleeping apartment. It had been used, apparently, in remote feudal times, for the worst purposes of a d.onjon-keep, and, in later days, as a place of deposit for powder, or some other highly combustible substance, as a portion of its floor, and the whole interior of a long archway through which we reached it, were carefully sheathed with copper.

(4) 죽은 매들린의 시체를 입관하고 지하실로 옮기는 장면이다. 화자는 지하실을 아주 세심하게 묘사한다.아주 으스스한 분위기인 듯

해석 :

우리가 관을 안치한 지하실은 (너무 오랫동안 닫혀 있어서 내부에 공기가 고여 있었고, 그 탁한 공기에 횃불이 반쯤 꺼져버리는 바람에 조사할 기회조차 없었다) 작고 눅눅하고 빛이 세어 들어올 틈조차 없었으며, 내가 머무는 저택 침실의 바로 밑 깊은 곳에 자리잡고 있었다. 보아하니 그곳은 먼 옛날 봉건시대 내성(內城)에서 가장 끔찍한 용도로 쓰였고, 훗날에는 화약이나 위험한 가연성 물질을 보관하는 장소로 사용된 것 같았다. 바닥 일부와 우리가 통과했던 길다란 아치형 통로 전체가 동판으로 촘촘하게 덮여 있었기 때문이다.

여기서 d.onjon-keep을 제대로 번역한 번역문이 없다 d.onjon과 keep은 동의어인데, "아성을 무너뜨렸다" 할 때 쓰는 그 아성(=내성)을 말한다. 아무래도 아래 번역물들은 d.onjon을 dungeon으로 잘못 해석한 듯하다. 물론 위에서 말하는 "가장 끔찍한 용도"라는 게 지하감옥이 맞긴 할 것이다. 하지만 "가장 끔찍한 용도"를 "지하감옥으로 쓰였다"라고 번역했다면 d.onjon-keep를 누락한 오역이 될 것이다. 그리고 원문이 "끔찍한 용도"라도 에둘러 표현했는데 굳이 "지하감옥"이라고 명시할 필요가 있을까?

TT1 관을 안치한 지하실은 너무 오랫동안 문이 닫힌 채 방치되어 답답한 공기로 가득 차 있었고, 횃불을 들고 있었지만 시야가 몹시 흐렸다. 좁고 축축하고 빛은 완전히 차단되어 있었는데 놀랍게도 그곳은 내가 지내는 방 바로 아래의 꽤 깊숙한 곳이었다. 오래전 봉건 시대에는 사악한 목적의 지하 감옥으로 사용되었고, 이후에는 화약이나 혹은 불타기 쉬운 물건을 보관하는 장소로 쓰인 것 같았다. 바닥의 일부와 우리가 지나온 긴 아치형 복도의 내부 전체가 동판으로 세심하게 마감되어 있었다.

TT1은 "our torches, half smothered in its oppressive atmosphere,"를 잘못 번역했다. 시야가 몹시 흐린 건 맞는데, 지하실의 공기 때문에 횃불이 반쯤 꺼져서 시야가 흐려졌다고 표현해야 올바른 번역이다. 또 괄호를 생략하고 번역한 것도 마음에 들지 않는다. 마지막 문장도 문장 앞에는 접속사 for을 제대로 번역하지 못했다. 동판이 깔린 통로를 보고 지하실을 용도를 추측하는 장면이기 때문에, "(왜냐하면) ~때문이다." 를 넣어 주는 게 바람직하다.

TT2 관을 안치한 (너무 오랫동안 문을 열지 않아 답답한 공기에 횃불이 반쯤 꺼지는 바람에 잘 살펴볼 수도 없었던) 지하실은 좁고 눅눅했고 빛이 들어올 구석이라고는 전혀 없는 공간으로, 내가 자는 방 바로 밑 땅속 깊이 자리하고 있었다. 분명 오래전 봉건시대에는 최악의 지하 감옥으로, 나중에는 화약이나 불에 잘 타는 물질의 저장고로 쓰였던 것 같았다. 바닥 일부와 우리가 지나온 긴 아치형 복도의 내부 전체가 동판으로 꼼꼼하게 덮여 있었기 때문이다.

d.onjon-keep을 제외한다면 훌륭한 번역이다. 이 장면은 TT2가 가장 좋은 번역인 거 같다.

TT3 관을 안치한 지하실(너무나 오랫동안 닫혀 있어서 정체된 공기가 숨 막히게 답답했고, 우리가 가져간 횃불이 그 답답한 공기 속에서 심하게 연기를 냈기 때문에 지하실을 살펴볼 기회도 거의 없었다)은 작고 눅눅한 데다 빛이 들어올 수 있는 창구가 전혀 없었고, 내 침실이 있는 구역 바로 밑 깊숙한 곳에 자리 잡고 있었다. 그 방은 먼 옛날 봉건 시대에는 지하 감옥이라는 최악의 용도로 쓰인 게 분명했고, 나중에는 화약이나 위험한 가연성 물질을 저장해 두는 곳으로 쓰인 것 같았다. 우리가 들어갈 때 통과한 아치형 통로의 내부 전체와 지하실의 바닥 일부가 동판으로 빈틈없이 덮여 있었기 때문이다.

TT3는 "our torches, half smothered in its oppressive atmosphere,"에서 half smothered 를 "횃불이 심하게 연기를 냈다"라고라고 잘못 번역하고 있다.

(5) It was the work of the rushing gust—but then without those d.oors there DID stand the lofty and enshrouded figure of the lady Madeline of Usher. There was blood upon her white robes, and the evidence of some bitter struggle upon every portion of her emaciated frame. For a moment she remained trembling and reeling to and fro upon the threshold—then, with a low moaning cry, fell heavily inward upon the person of her brother, and in her violent and now final death-agonies, bore him to the floor a corpse, and a victim to the terrors he had anticipated.

(5) 여기서부터 이 작품의 마지막 장면이자 클라이맥스다. 아주 미쳐버린 로더릭이 "문 앞에 매들린이 서 있어!"라고 소리치자 마치 마법처럼 문이 열리더니, 그 뒤에 진짜로 매들린 어셔가 서 있는 장면이다.

해석 : 거센 돌풍 불어 닥치는 바람에 일어난 일이었지만, 활짝 열린 두 문짝 너머에는 정말로 매들린 어셔 양이 수의에 둘러 쌓인 채로 우뚝 서 있었다. 그녀의 하얀 수의는 피에 젖어 있었고, 수척해진 면면에는 격렬하게 몸부림친 흔적이 남아 있었다. 그녀는 한동안 몸을 떨며 문지방 위를 앞뒤로 휘청거리더니 낮은 신음소리를 흘리며 그녀의 오라비를 향해 앞으로 넘어졌고, 단말마의 고통 속에서 로더릭을 덮쳐 마룻바닥에 쓰러뜨리면서 그를 한 구의 시신이자, 그가 예상하던 것처럼 공포의 희생자로 만들었다.

TT1 달려드는 돌풍의 짓이었다. 그러나 문짝이 쓰러진 자리에 수의를 입은 매들린 어셔의 형체가 치솟아 있었다. 그녀의 하얀 수의 위에는 붉은 피가 묻어 있었고 수척한 몸 곳곳에 사투 끝에 얻은 쓰라린 고통의 흔적이 있었다. 잠시 그녀는 몸을 부르르 떨며 문지방 위에서 앞뒤로 비틀거리더니 낮은 신음을 내며 어셔의 몸 위로 무겁게 떨어졌다. 방 안에는 매들린의 격렬했던 최후의 고통과 그녀의 고통이 낳은 주검 하나, 그리고 두 무시무시한 공포가 낳은 피해자 하나가 남아 있었다.

마지막 문장에 심각한 오역이 있다.

매들린이 로더릭을 마룻바닥으로 쓰러뜨렸다는 묘사가 생략되어 버렸고,

bore him to the floor a corpse, and a victim to the terrors he had anticipated. 에서 corpse 와 victim 모두 로데릭을 가리키는데, 마치 시체는 매들린이고, 희생자는 로데릭인 것처럼 번역했다...

a victim to the terrors he had anticipated. 를 "공포가 낳은 희생자"라고 대충 번역해버렸다. 참고로 소설 중반부 쯤에 로더릭은 자신이 '공포의 희생자'가 될 것이라고 이야기 한다 .

가장 중요한 장면인데 좀 신경써서 번역하지는 좀 아쉽다.

TT2 휙 불어온 돌풍의 짓이었다. 하지만 그 문밖에는 정말로 수의를 입은 레이디 매들린 어셔가 우뚝 서 있었다. 하얀 수의에는 피가 묻어 있었고 수척한 몸 오만 곳에 무시무시한 사투의 흔적이 남아 있었다. 그녀는 잠시 동안 문간에서 덜덜 떨고 앞뒤로 휘청거리며 서 있더니, 다음 순간 낮은 신음 소리를 내뱉으며 오빠의 몸 위에 털썩 쓰러졌고 격렬한 최후의 단말마와 함께 어셔를 스스로 예상했던 공포의 희생자로, 바닥에 널브러진 주검으로 만들었다.

의미는 모두 정확하게 번역했는데, 마지막 문장이 조금 걸린다. 로더릭을 "바닥에 널브러진 주검으로 만들었다"라기 보다는 로더릭을 "바닥에 넘어뜨려서 주검으로 만들었다"에 가까워 보인다.

TT3 그것은 세차게 불어닥친 강풍이 한 짓이었지만, 그 문 밖에 어셔가의 매들린 아가씨가 수의를 입은채 오만하게 서 있었다. 하얀 수의는 피로 얼룩져 있었고, 여윈 몸은 심하게 몸부림친 흔적으로 온통 뒤덮여 있었다. 그녀는 몸을 떨고 앞뒤로 휘청거리면서 잠시 문지방 위에 서있었다. 그러다가 낮은 신음을 내면서 안쪽으로 털썩 쓰러져 오라비의 몸을 덮쳤다. 그리고 최후의 격렬한 고통 속에서 그를 마룻바닥에 쓰러뜨려 시체로, 그가 예견한 공포의 제물로 만들어 버렸다.

TT3는 "the lofty and enshrouded figure of the lady Madeline of Usher" 에서 lofty를 "오만하게"라고 번역했다. TT2처럼 "우뚝 서 있었다"가 문맥상 맞는 번역인 것 같다. TT1은 "치솟아" 있었다고 하는데, 이건 좀 오바인 거 같다.

(6) Suddenly there shot along the path a wild light, and I turned to see whence a gleam so unusual could have issued; for the vast house and its shad.ows were alone behind me. The radiance was that of the full, setting, and blood-red moon which now shone vividly through that once barely-discernible fissure of which I have before spoken as extending from the roof of the building, in a zigzag direction, to the base. While I gazed, this fissure rapidly widened—there came a fierce breath of the whirlwind—the entire orb of the satellite burst at once upon my sight—my brain reeled as I saw the mighty walls rushing asunder—there was a long tumultuous shouting sound like the voice of a thousand waters—and the deep and dank tarn at my feet closed sullenly and silently over the fragments of the “HOUSE OF USHER.”

(6) 위 문단과 이어지는 클라이맥스 장면이다. 화자는 겁에 질려서 빤쓰런하고, 저택은 무너져 내리는 장면이다.

해석 : 갑작스레 환한 빛줄기가 길을 밝혔는데, 내 뒤편에는 거대한 저택과 저택의 그림자 밖에 없었기 때문에 그 기이한 밝은 빛이 어디에서 왔는지 확인하기 위해 고개를 돌렸다. 그 빛은 저물어 가는 핏빛 보름달의 붉은 광채가 한때 거의 눈에 띄지 않던 저택의 균열 사이로 선명하게 빛나고 있는 것이었다. 그 균열은 내가 앞서 말했던 것처럼 저택 지붕에서 시작해서 지그재그로 벽을 타고 내려와 바닥까지 이어져 있었는데, 내가 바라보는 동안 균열이 빠르게 벌어지고 그 틈으로 회오리바람이 날카롭게 불어 닥치더니, 둥근 달 전체가 한 순간에 내 눈 앞으로 터져 나왔다. 웅장한 벽이 산산이 부숴지고 수 천 갈래의 물줄기가 쏟아지는 듯한 길고 사나운 굉음 울려 퍼지는 모습을 보며 나는 정신을 차릴 수 없었고, 내 발 밑의 깊고 질척거리는 호수는 '어셔 가'의 파편을 조용하고 음침하게 집어 삼키고 있었다.

여기서 TT1과 TT3는 "the entire orb of the satellite burst at once upon my sight"를 둥근 달이 터져버렸다 혹은 폭발했다고 번역했다. 달이 터졌다는 표현 자체도 좀 이상하지만, 내가 보기에 지금 상황이 어떻냐면

보름달이 저택에 가려져 있었는데,

저택 균열이 갈라지며 그 사이로 빛줄기가 비쳐서 화자 눈에 보이게 되었고,

저택이 완전히 무너진 뒤에는 보름달이 화자의 눈에 완전히 보이게 되는,

그런 장면으로 해석하는 게 자연스러울 것 같다. 그래서 burst는 '튀어 나왔다' 아니면 '터져 나왔다'로 번역하는 게 맞다고 본다. 이 부분은 TT2만 정확히 번역했다.

TT1 그때 어디선가 강렬한 섬광이 날아들었다. 나는 그 기이한 빛이 어디서 나오는지 보려고 고개를 돌렸다. 그곳에 남은 것은 오로지 거대한 저택과 그림자뿐이었다. 섬광은 저물어가는 핏빛 보름달에서 빠져나오고 있었다. 이전에 이미 말했던 건물의 지붕에서부터 바닥까지 지그재그로 이어진, 거의 눈에 띄지조차 않던 균열 사이로 이제는 너무나 선명해진 핏빛 섬광이 새어 나오고 있었다. (역자 문단 나눔)

쳐다보고 있는 사이, 그 균열이 순식간에 쩍 입을 벌렸고 회오리바람의 광포한 헐떡임이 몰아치는가 싶더니 둥근 달 전체가 눈앞에서 터졌다. 거대한 벽이 산산이 무너져 흩어지는 것을 보면서 나는 정신이 혼미해졌다. 수천 개의 물줄기가 동시에 쏟아져 내리는 것 같은 길고 요란한 굉음이 들렸다. 발끝 가까이의 깊고 축축한 호수가 은밀하고 조용하게 어셔가의 파편을 집어삼키고 있었다.

"그곳에 남은 것은 오로지 거대한 저택과 그림자뿐이었다"라는 문장은 접속사 for을 제대로 번역하지 못했다. 여기에선 이 접속사가 생각보다 중요한데, "왜냐하면~~때문이다"를 삽입하지 않는다면 바로 뒷 문장과 내용이 모순되기 때문이다. 그 외에 역자가 임의로 문단을 나눈 부분이 눈에 걸린다.

TT2 갑자기 길을 따라 이상한 빛이 비치기에, 어디서 그런 기이한 빛이 나올 수 있나 싶어서 고개를 돌렸다. 내 뒤에는 그 거대한 저택과 그림자밖에 없었기 때문이다. 그 빛은 저물아가는 핏빛 보름달이 발하는 달빛이었다. 앞서 말한 바 있는, 저택 지붕에서 바닥까지 지그재그로 뻗어 내린 보일락 말락 했던 균열 사이로 이제 달빛이 선명하게 비치고 있었다. 내가 쳐다보는 사이, 이 틈이 급격히 넓어지면서 맹렬한 회오리바람이 일어나더니 둥근 달이 돌연 통째로 눈앞에 나타났다. 거대한 벽들이 산산이 무너지는 광경을 보자 정신이 혼미했다. 천 개의 강이 한꺼번에 쏟아져 흐르는 것 같은 요란한 굉음이 한참 동안 진동하더니, 발아래 깊고 축축한 호수가 '어셔가'의 잔해를 고요하고 음침하게 뒤덮었다.

원문의 의미는 가장 잘 살린 번역인 것 같다. 그런데 "보일락 말락" ㅇㅈㄹ... 보일락 말락이란 표현은 너무 경박하게 느껴지는데, 분위기에 맞는 표현을 사용하는 게 좋지 않을까 싶다. 또 TT2는 전체적으로 원문의 긴 문장을 긴 문장으로 번역하려는 경향이 있었는데, 이 부분은 짧게 나눠서 번역한 것 같아서 조금 아쉽긴 하다.

TT3 갑자기 빛줄기 하나가 길을 환하게 비추었다. 나는 그렇게 이상한 빛이 도대체 어디서 나왔는지 보려고 고개를 돌렸다. 내 뒤에 있는 것은 거대한 저택과 그 그림자뿐이었기 때문이다. 그 빛은 저물고 있는 보름달의 피처럼 붉은 빛이었다. 보름달은 이제 건물 벽에 생긴 틈새를 통해 밝게 빛나고 있었다. 내가 전에 말한 그 틈새는 한때는 거의 분간하기 어려울 정도였지만, 건물 지붕에서바닥까지 지그재그로 뻗어 있었다. 내가 지켜보는 동안 그 틈새는 빠른 속도로 넓어졌고, 거기에서 격렬한 회오리바람이 쏟아져 나오더니, 둥근달 전체가 눈앞에서 폭발했다. 거대한 벽들이 산산이 부서져 바람에 날아오는 것을 보자 현기증이 나서 머리가 빙빙 돌았다. 길고 요란한 외침 소리가 무수한 홍수의 울림처럼 들려왔다. 내 발끝에 있는 깊은 호수는 어셔가의 잔해들을 천천히 소리도 없이 삼키고 있었다.

"둥근달 전체가 폭발했다" 부분이 매우 아쉽지만, 전반적으로 의미 전달도 좋고 표현도 분위기에 잘 맞는 것 같다.

총평

고작 단편 하나 비교하고서 단편집 전체를 평가할 순 없겠지만, 그래도 전체적인 번역 전략이나 퀄리티는 유추할 수 있을 거라고 본다.

코너스톤은 오역이 많고 표현도 어색하다. 긴 문장을 (굳이 안 잘라도 될 거 같은 때에도) 잘게 쪼개는 편이기도 하고, 심지어는 문단을 번역가가 임의로 나눠버리는 경우가 많다. 뿐만 아니라 원문에서 이텔릭체, 대문자 등으로 강조한 문구를 전부 무시하고 있다. 번역만 본다면 별로 추천하고 싶지는 않은 판본이다. 그래도 압도적으로 싼 가격 때문에 어느정도 매리트는 있어 보이긴 한데...

시공사는 전체적으로 무난하다. 종종 오역도 있고 부자연스러운 표현도 있지만, 전반적으로 무난한 번역이라고 생각한다. 원문의 긴 문장을 긴 한국어 문장으로 옮기려고 했다는 점은 높게 평가하고 싶다. 수록작도 굉장히 많기 때문에 추천할 만한 번역본이라고 생각한다.

열린책들는 오역도 적고 읽기 편한 느낌이다. 긴 문장을 여러 문장으로 나눠 번역하는 게 아쉽기는 하지만, 원문의 의미는 제대로 전달하려고 하는 노력하는 편이고 또 이해하기 쉬우니까 어느정도 상쇄된다고 본다. 또 자연스럽게 읽히는 점이 장점인데, 오역까지도 자연스럽게 포장해서 읽기 편하게 만드는 감이 없잖아 있어 보인다. 셋 중에서 가장 추천할 만한 번역본이다. 수록작이 시공사의 절반 밖에 안 되지만, 이정도면 주요작은 다 있는 듯.

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