<์šฐ์ฃผ ์ค‘๊ฐ„์—์„œ ๋งŒ๋‚˜๊ธฐ>๋Š” ์–‘์ž์—ญํ•™, ํŽ˜ยฐ๋ฏธ๋‹ˆ์ฆ˜, ์กด์žฌ๋ก ์ด ๊ต์ฐจํ•˜๋Š” ์ฑ…์ž…๋‹ˆ๋‹ค. '์–ฝํž˜๊ณผ ์ƒํ˜ธ์ƒ์„ฑ์˜ ์ฒ ํ•™์ด ์ด๋„๋Š”, ๋น„์žฌํ˜„์  ์‚ฌ์œ '๋ผ๋Š” ๋ฌธ์žฅ์— ์ด์ œ ์šฐ๋ฆฌ์—๊ฒŒ ์ต์ˆ™ํ•œ ๋‹จ์–ด '์–ฝํž˜'์„ ๋ฐœ๊ฒฌํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค(<์„ธ๊ณ„ ๋์˜ ๋ฒ„์„ฏ>). '์„ธ๊ณ„ ๋'์— ์ด์–ด '์šฐ์ฃผ์˜ ์ค‘๊ฐ„'์œผ๋กœ ๋‚˜์•„๊ฐ€ ๋ด…๋‹ˆ๋‹ค.

์ €์ž ์บ๋Ÿฐ ๋ฒ„๋ผ๋“œ๋Š” ์ด๋ก  ๋ฌผ๋ฆฌํ•™์ž์ด์ž ํŽ˜ยฐ๋ฏธ๋‹ˆ์ŠคํŠธ ์ด๋ก ๊ฐ€์ž…๋‹ˆ๋‹ค. ๊ทธ๋Š” ์„ธ๊ณ„๋ฅผ ์ž์—ฐ์  ์˜์—ญ๊ณผ ์‚ฌํšŒ์  ์˜์—ญ์œผ๋กœ ๋ถ„๋ฆฌํ•˜์—ฌ ๋ณด๋Š” ๊ฒƒ์ด ์•„๋‹ˆ๋ผ, ํ•˜๋‚˜์˜ ์ „์ฒด๋กœ์„œ ์ดํ•ดํ•˜๋Š” ํ–‰์œ„์ž์  ์‹ค์žฌ๋ก ์ด ํ•„์š”ํ•˜๋‹ค๊ณ  ๋งํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค.

์›์„œ: Meeting the Universe Halfway: Quantum Physics and the Entanglement of Matter and Meaning (2007๋…„ ์ถœ๊ฐ„)

์ด ์ฑ…์€ ํŽ˜ยฐ๋ฏธ๋‹ˆ์ฆ˜, ์  ๋”, ์žฌํ˜„์˜ ๋ฌธ์ œ๋ฅผ ์ƒˆ๋กญ๊ฒŒ ์—ด์–ด์ –ํžŒ ํผํฌ๋จผ์Šค ์ด๋ก ์˜ ๊ณ ์ „์ž…๋‹ˆ๋‹ค. ์•„๋งˆ์กด์˜ ๋„์„œ ์†Œ๊ฐœ๋Š” ๋‹ค์Œ๊ณผ ๊ฐ™์Šต๋‹ˆ๋‹ค. "์ขŒยฐํŒŒ ์ง„์˜์—์„œ ์“ฐ์—ฌ์ง€๊ณ  ์ขŒยฐํŒŒ๋ฅผ ์œ„ํ•ด ์“ฐ์ธ ์ด ์ฑ…์€ ์‚ฌ์ง„ , ํšŒํ™”, ์˜ํ™”, ์—ฐ๊ทน, ๋‚™ํƒœ ๋ฐ˜๋Œ€ ์‹œ์œ„ ๋“ฑ ํŠน์ • ํ–‰์œ„ ํ…์ŠคํŠธ์— ๋Œ€ํ•œ ํŽ˜ยฐ๋ฏธ๋‹ˆ์ฆ˜์  ์ •์‹ ๋ถ„์„์„ ํ†ตํ•ด ๊ฐ€์‹œ์„ฑ ์ •์น˜์˜ ์ฃผ์žฅ์„ ์žฌ๊ณ ํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค."

์›์„œ: Unmarked: The Politics of Performance(1993๋…„ ์ถœ๊ฐ„)

<ํŽ˜ยฐ๋ฏธ๋‹ˆ์ฆ˜ AI>๋Š” ํŽ˜ยฐ๋ฏธ๋‹ˆ์ฆ˜์˜ ์‹œ์„ ์œผ๋กœ ์•Œ๊ณ ๋ฆฌ์ฆ˜๊ณผ ์ธ๊ณต์ง€๋Šฅ์˜ ๊ถŒ๋ ฅ, ์œค๋ฆฌ, ๋ฐฐ์ œ๋ฅผ ๋‹ค์‹œ ๋ฌป๋Š” ๋น„ํŒ์  ์ž…๋ฌธ์„œ์ž…๋‹ˆ๋‹ค. ๋‹ค์–‘ํ•œ ํ•™๋ฌธ ๋ถ„์•ผ์˜ ์ €๋ช…ํ•œ ํŽ˜ยฐ๋ฏธ๋‹ˆ์ŠคํŠธ ์‚ฌ์ƒ๊ฐ€๋“ค์„ ํ•œ๋ฐ ๋ชจ์•„ ์ธ๊ณต์ง€๋Šฅ(AI)๊ณผ ๊ด€๋ จ ๋ฐ์ดํ„ฐ ๊ธฐ๋ฐ˜ ๊ธฐ์ˆ ์ด ์ธ๊ฐ„ ์‚ฌํšŒ์— ๋ฏธ์น˜๋Š” ์˜ํ–ฅ์„ ํƒ๊ตฌํ•˜๋Š” ์ตœ์ดˆ์˜ ์ €์„œ์ž…๋‹ˆ๋‹ค.

์›์„œ: Feminist AI: Critical Perspectives on Algorithms, Data, and Intelligent Machines (2024๋…„ ์ถœ๊ฐ„)

๋‰ด์š• ํƒ€์ž„์Šค ๋ฒ ์ŠคํŠธ์…€๋Ÿฌ, ์ปค์ปค์Šค ์„ ์ • 2023๋…„ ์ตœ๊ณ ์˜ ์ฑ…์ž…๋‹ˆ๋‹ค. ์ด ์ฑ…์€ ๋ฅด๋„ค์ƒ์Šค ์‹œ๋Œ€๋ถ€ํ„ฐ ํ˜„๋Œ€์— ์ด๋ฅด๊ธฐ๊นŒ์ง€ 300์ ์ด ๋„˜๋Š” ์˜ˆ์ˆ  ์ž‘ํ’ˆ์„ ํ†ตํ•ด ์ „์— ์—†๋˜ ์ƒˆ๋กœ์šด ์‹œ๊ฐ์œผ๋กœ ์˜ˆ์ˆ ์˜ ์—ญ์‚ฌ๋ฅผ ์ด์•ผ๊ธฐํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค. ๊ณ ๋Œ€๋ถ€ํ„ฐ ํ˜„๋Œ€๊นŒ์ง€, ์—ฌ์„ฑ ์˜ˆ์ˆ ๊ฐ€๋“ค์˜ ์ด๋ฆ„์„ ๋˜์ฐพ๊ณ  ๋ฏธ์ˆ ์‚ฌ์˜ ์ค‘์‹ฌ์„ ๋‹ค์‹œ ์“ฐ๋Š” ๊ธ‰์ง„์  ์„œ์‚ฌ๋ฅผ ๊ธฐ๋Œ€ํ•ด ์ฃผ์„ธ์š”.

์›์„œ: The Story of Art Without Men(2023๋…„ ์ถœ๊ฐ„)

<๋ฏธ์นœ ์—ฌ์ž๋“ค์˜ ์ง‘>์€ ํ‚ค์–ด๋ผ ์žฌ๋‹ˆ์Šค์˜ ์ž์ „์  ๊ณ ๋ฐฑ๊ณผ ์˜ํ™”๋น„ํ‰, ํŽ˜ยฐ๋ฏธ๋‹ˆ์ฆ˜์ด ๋’ค์—‰ํ‚จ ํŒŒ๊ฒฉ์ ์ธ ์‹œ๋„ค-์—์„ธ์ด ์ž…๋‹ˆ๋‹ค. ์ด ์ฑ…์„ ๊ฐ„๋‹จํžˆ ์„ค๋ช…ํ•˜๊ธฐ ์œ„ํ•ด ์•„๋งˆ์กด ์„œํ‰์„ ๊ฐ€์ ธ์™”์Šต๋‹ˆ๋‹ค.

"์‚ฌ๋žŒ๋“ค์€ ์ด ์ฑ…์„ ์ข‹์•„ํ•ฉ๋‹ˆ๋‹ค. ์™œ์ผ๊นŒ์š”?

์‚ถ๊ณผ ์˜ˆ์ˆ ์— ๋Œ€ํ•ด ๋…ํŠนํ•˜๊ณ  ๋„๋ฐœ์ ์ธ ๋ฐฉ์‹์œผ๋กœ ์ด์•ผ๊ธฐํ•˜๊ธฐ ๋•Œ๋ฌธ์ž…๋‹ˆ๋‹ค. ํ‚ค์–ด๋ผ ์žฌ๋‹ˆ์Šค๋Š” ๋†๋‹ด์„ ํ•˜์ง€ ์•Š์Šต๋‹ˆ๋‹ค. ๊ทธ๋…€์—๊ฒŒ ์˜ํ™”๋Š” ์‚ถ๊ณผ ์ฃฝ์Œ์˜ ๋ฌธ์ œ์ž…๋‹ˆ๋‹ค."

- ์ง€๋ฏธ ๋งฅ๋„๋„ˆ

์›์„œ: House of Psychotic Women (2014๋…„ ์ถœ๊ฐ„)

<๋ฏธ๋””์–ด๊ณ ๊ณ ํ•™์ด๋ž€ ๋ฌด์—‡์ธ๊ฐ€?> What is Media Archaeology?

์œ ์‹œ ํŒŒ๋ฆฌ์นด ์ง€์Œ, ๋ฏธ๋””์–ด๊ณ ๊ณ ํ•™ ์„ธ๋ฏธ๋‚˜ ์˜ฎ๊น€

๊ณผ๊ฑฐ๋ฅผ ํ†ตํ•ด ํ˜„์žฌ ๋ฏธ๋””์–ด๋ฅผ ๋ฐœ๊ตดํ•˜๋Š” ๋ฐ ์‚ฌ์šฉ๋˜๋Š” ๋ฏธ๋””์–ด๊ณ ๊ณ ํ•™์˜ ํ˜์‹ ์ ์ธ ์ด๋ก ์ , ์˜ˆ์ˆ ์  ๋ฐฉ๋ฒ•๋ก ์„ ๋ถ„์„ํ•œ๋‹ค. ์˜ˆ์ˆ , ๊ธฐ์ˆ , ๋ฏธ๋””์–ด ๊ฐ„ ํ•™์ œ์  ๊ด€๊ณ„์— ๊ด€์‹ฌ์ด ์žˆ๋Š” ์‚ฌ๋žŒ์ด๋ผ๋ฉด ๊ผญ ์ฝ์–ด์•ผ ํ•  ์ฑ….

<์˜ˆ์ˆ ์˜ ์—ฌํ–‰> Les Voyages de l'art

์žํฌ ๋ž‘์‹œ์—๋ฅด ์ง€์Œ, ์–‘์ฐฝ๋ ฌ ์˜ฎ๊น€

์Œ์•…๊ฐ€์˜ ์˜ˆ์ˆ ์„ ๋„˜์–ด ๋งˆ์Œ์˜ ์–ธ์–ด, ๋ฏธ๋ž˜์˜ ๋“œ๋ผ๋งˆ๊ฐ€ ๋˜๊ณ ์ž ํ•˜๋Š” ์Œ์•…. ๊ฑด๋ฌผ๋งŒ์ด ์•„๋‹ˆ๋ผ ์ƒˆ๋กœ์šด ์„ธ์ƒ์„ ๋งŒ๋“ค๊ณ ์ž ํ–ˆ๋˜ ๊ฑด์ถ•. ๊ทธ๋ฆผ๋งŒ์ด ์•„๋‹ˆ๋ผ ์ƒˆ๋กœ์šด ์‚ถ์˜ ํ˜•ํƒœ๋ฅผ ์ฐฝ์กฐํ•˜๊ณ ์ž ํ•œ ํ˜๋ช…์  ์˜ˆ์ˆ ๊ฐ€๋“ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ  ์•ˆ๊ณผ ๋ฐ–, ์˜ˆ์ˆ ๊ณผ ์ •์น˜ ์‚ฌ์ด์˜ ์šฐ์œ ๋ถ€๋‹จํ•œ ๊ฒฝ๊ณ„์— ์„œ ์žˆ๋Š” ํ˜„๋Œ€๋ฏธ์ˆ ์˜ ํผํฌ๋จผ์Šค์™€ ์„ค์น˜๋ฏธ์ˆ  .์˜ˆ์ˆ ์€ ์ด๋™ํ•˜๊ณ  ๊ฒฝ๊ณ„๋ฅผ ๋„˜๋‚˜๋“ค๋ฉฐ ์—ฌํ–‰ํ•œ๋‹ค.


์ถœ์ฒ˜: ํ˜„์‹ค๋ฌธํ™” ์ถœํŒ์‚ฌ ๋ธ”๋กœ๊ทธ