[정보📚] 3대 문학상 이렇게 뽑았다 (1989년 편)

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오랜만입니다

1990년 편에서 이어짐. 전편처럼 후보작을 살펴본 뒤, 현대, 이상, 동인 순으로 심사평을 살펴보도록 하겠음

1) 후보작

* 후보작(현대)

기록 없음, 자세한 사항은 후술

* 후보작(이상)

고원정, 「비둘기는 집으로 돌아온다」(『문학정신』, 1989.3.)

김만옥, 「그리운 거인들」(『문학사상』, 189.8.)

김영현, 「멀고 먼 해후」(『문학과비평』, 1989.6.)

김채원, 「겨울의 환」(『현대문학』, 1989.8.) (수상)

김향숙, 「얼음벽의 풀」(『문학과비평』, 1989.6.)

최수철, 「어느 무정부주의자의 하루」(『문예중앙』, 1989.6.)

* 기수상작가 우수작

박완서, 「복원되지 못한 것들을 위하여」(『창작과비평』, 1989.6.)

오정희, 「파로호」(『문예중앙』, 1989.3.)

* 수상작품집은 1989년 9월 출간되었음

* 후보작(동인)

김원우, 「아득한 나날」(『문학과사회』, 1989.6.)

김주영, 「고기잡이는 갈대를 꺾지 않는다」(『세계의문학』, 1988.9.)

양귀자, 「기회주의자」(『문학과사회』, 1989.3.)

정종명, 「숨은 사랑」(『현대문학』, 1989.4.)

최수철, 「신문과 신문지」(『문학과사회』, 1989.3.)

김문수, 「만취당기」(『실천문학』, 1989.6.) (수상)

김향숙, 「얼음벽의 풀」(『문학과비평』, 1989.6.)

김영현, 「그해 겨울로 날아간 종이비행기」(『문예중앙』, 1989)

문신수, 「서새 베에 열새 바느질」(『현대문학』, 1988.12.)

오정희, 「파로호」(『문예중앙』, 1989.3.)

* 수상작품집은 1989년 9월 출간되었음

- 김향숙의 <얼음벽의 풀>은 두 곳에서 후보에 올랐고, 최수철, 김영현은 두 편이 따로따로 후보로 올랐음. 오정희의 <파로호>는 동인, 이상 모두에서 기수상작가 우수작으로 꼽힌 것 같음

- 최수철과 김주영의 작품은 연작의 일부에 해당함

- 중견 작가인 김문수가 후배들 사이에서 당당히 문학상을 따낸 점이 눈길을 끎

2) 심사평 1: 제24회 현대

정한숙, 서기원, 이청준 세 명이 심사를 맡았음

후보작은 제시되지 않고, '8명의 후보 작가'가 있었다는 점만 언급되어 있음

현대문학상 수상작품집은 이 다음 해인 1990년부터 출간되기 시작했는데, 그 전까지는 다소 과도기적인 면이 있는 것 같음. 수상작에 단편과 장편이 섞여 있는 점이라든지, 심사위원별로 심사평을 밝히지 않는 점이라든지..

※ 심사후기

- "심사회의에 오른 8명의 후보작가 중 손영목 씨를 금년도 수상자로 결정하는 데 우리 세 심사위원은 쉽게 의견의 일치를 보았다. (…) 손영목 씨는 동년배의 다른 작가들에 비해 매우 의욕적이면서 꾸준한 작품활동을 해왔음에도 불구하고, 그 노력과 성과에 값할 만한 평가를 얻지 못했다."

- <바다가 부르는 소리>, <밀랍인형의 집>: 수상작에서도 '시류에 눈돌리지 않고 외곬로' 자기 세계를 파고든 작가의 성격이 나타나고 있으며, 그 점에서 '작금의 어딘가 들떠 있는 듯한 문단 풍토와 관련하여 한 반성의 실마리를 제공해줄' 수 있을 것 같음

→ 수상작에 대해서는 며칠 전에 개인적으로 읽어보았음. 참고차 링크를 걸어둠

https://gall.dcinside.com/mgallery/board/view/?id=reading&no=776780

3) 심사평 2: 제13회 이상

김동리, 이어령, 김윤식, 박완서, 권영민 다섯 명이 심사를 맡았음

* 김동리

- "후보작 7편 가운데 1편을 제외하고는 모두가 중편이다. 거기다 현실을 다루는 의식상태의 유사점이 많은 것도 부담을 더했다."

- <어느 무정부주의자의 하루>: '상황성의 인식에 주력'하는 '새로운 소설 방법이 아직은 독자에게 익숙하지 않지만, 보다 압축된 문체가 가능해진다면 좋은 성과를 나타낼 것으로' 보임

- <그리운 거인들>: '차분한 문체와 주제의 진지성'이 주목되지만 '중편의 형식으로 처리하기 힘든 사건을 복잡하게 배열하고 있기 때문에 후반부에서 서술의 균형을 잃어버린 점'이 아쉬움

- <얼음벽의 풀>: 주제의식이 잘 포착되고 있지만 그렇다 보니 '오히려 소설적 구성의 단순화'를 느끼게 했음

- <겨울의 환>: 김채원의 이전 작품에 비해 '사건보다 의식을 주조로' 하는 스타일이 강해졌음을 확인할 수 있었으며, 이러한 '자연 속에 핀 의식의 꽃'의 독특한 모습을 심사위원들은 높이 평가했음

→ 이 뒤로 김동리가 이상문학상 심사를 안 맡는 걸로 봐서, 아마 이 해가 메이저 문학상으로서는 마지막 심사 참여가 아닌가 생각됨

* 이어령

- "7편의 작품 가운데 수상작으로 김채원의 <겨울의 환>을 골랐다. 다른 작품들에서 볼 수 있는 불안정한 인상을 이 작품은 완전히 벗어나고 있었기 때문이다."

- <멀고 먼 해후>: "매우 잘 다듬어진 뛰어난 구성력을 자랑한다. 신인급의 작가로서 이 정도의 감각을 지니고 있는 작가가 이번 이상문학상 심사 대상에 올랐다는 사실이 기쁘다. 그러나 아직은 좀 더 이 작가의 작업이 어떻게 진전되는가를 지켜보는 것이 좋겠다."

- <얼음벽의 풀>: '대조적인 성격의 창조에 성공한 작품'이나, "작가의 목소리가 소설의 후반부에서 제대로 조절되지 못한 점이 안타깝다. 너무 의욕이 앞선 탓이리라."

- <어느 무정부주의자의 하루>: 주인공의 행동을 여러 각도에서 해석할 수 있게 만든 작품, "작가 자신이 일상성 그 자체에 대해 부여하고 있는 관심이 비상하다. 뼈대 없는 소설 형식으로 이 정도의 규모를 지탱한다는 것 자체가 하나의 도전이라고 할 수 있다."

- <겨울의 환>: "여러 겹의 이야기가 함께 이어진다. 여인 삼대의 이야기라고 할 수도 있고, 주인공의 성장이라고 할 수도 있는데, 잊혀진 것들에 대한 애잔한 느낌이 이야기 모두에 깔려 있다."; 그러나 이 작품을 높이 평가할 수 있는 것은 '우리의 삶에 때때로 필요한 환상들을 포착하는' 작가의 솜씨 때문

* 김윤식

- "심사대상으로 올라온 작품들의 특징을 든다면 거의 모두가 새로운 얼굴이라는 점이 아닐까. 그만큼 우리 문학의 젊어짐을 말해주는 것인지, 창작층의 엷음을 말해주는 것인지는 쉽사리 판단될 수 없겠으나, 이런 현상에서 얻는 이점이 있을 수 있다면 그것은 혹시 어떤 방향전환의 감각이 아닐까."; 그러나 <멀고 먼 해후> 같은 일반적인 소설 형식을 갖춘 작품에 대해서도 눈길을 내려놓을 수 없었음

- <얼음벽의 풀>: '중산층 윤리 감각 마비현상'을 집요하게 비판하고 있지만, '그것이 어째서 (…) 가출과 위장취업으로 직결되느냐에 관한 부분의 알기 어려움'도 지적될 수 있음

- <겨울의 환>: '그대로 환각(꼭두)인 것'으로서 '자기 스스로를 원질(原質)로 한 고백체형 소설'의 순도 높은 경지를 보여주고 있음; 이런 작품에서 '겨울'에서 '동치미의 감각'을 부르고, '그네'에서 '당신'을 불러내기 위해서는 자연스럽게 환상적인 방식을 사용하게 되지만, 그러려면 이런 서술 방식에 대한 실질적 명분이 수반되어야 한다는 점에서 이 작품은 이런 방식의 장단점을 모두 안고 있는 것이 아닌가 생각됨; "이런 점에서 이 작품은, 다른 작품에 비해 문학적 틀 속에서의 문제적인 것이라 하면 안 될까."

* 박완서

- "나름대로의 개성이 뚜렷한 작품들을 다만 우열을 가리기 위해 읽는다는 건 여간 힘겨웁지가 않았다. 그러다가 <겨울의 환>을 만나자 내가 하고 있는 일의 재미없음에서 놓여나 마음속이 잔잔히 떨리는 듯한 감동을 맛보았다."

- <겨울의 환>: 이러한 작품에서 '소위 시대적인 고뇌가 거의 실려 있지 않다'는 점에 대해 비판할 이가 있을 수 있겠지만, '이 시대의 악몽이 제거된 새로운 세상이 온다 해도 결코 없어질 리 없는 인간의 운명적 쓸쓸함, 어쩔 수 없는 삶의 허망함'을 다룬다는 점에서 의미를 갖게 마련; 김채원의 이전 작품에서 나아갔다는 인상을 받기도 했음

- <멀고 먼 해후>: '군더더기 없이 깔끔하고 신선한 충격과 뭉클한 감동'을 주었으며, 새로운 작가를 발견하게 되어 좋았음

→ 이어령이나 박완서의 평에서 볼 수 있듯이 전반적으로 김영현이 신인 작가로서 가능성을 가진 것으로 평가되고 있는 것을 알 수 있음. 김영현이나 김향숙 같은 작가들이 1980년대에서 1990년대 초까지 상당히 활약했음에도 그 이후 활동이 점차 줄어든 것에 대해 살펴볼 필요가 있을 것 같음.

참고로 김영현은 올해(2025년) 요즘이면 한창 나이인 70세의 나이로 작고했음..

* 권영민

- "소설적 주제의 무게로 보아서 김향숙의 <얼음벽의 풀>, 김만옥의 <그리운 거인들>이 관심을 끌었다. 소설이라는 야익과 기법의 면에서는 김채원의 <겨울의 환>, 최수철의 <어느 무정부주의자의 하루>가 또한 돋보였다."

- <얼음벽의 풀>: '등장인물의 갈등을 보다 내면화시켰다면' 주제가 좀 더 살았을 것

- <그리운 거인들>: 복합적인 내용을 다루는데 구성이 다소 균형되지 못한 것이 아쉬웠음

- <어느 무정부주의자의 하루>: 연작의 하나이기 때문에 작품 자체의 독립성 문제가 제기될 수 있었음

- <겨울의 환>: '자기 몫의 삶을 새롭게 인식하기 시작하는 중년 여성의 내면심리를 예리하게 포착', 이전 작품들의 '이국적 취향이나 소녀적 감상이 완전히 극복'되었다는 점이 눈길을 끌었음; 서술상으로는 '경험적 자아와 서사적 자아를 미묘하게 겹쳐 놓고 있는' 고백체 형식의 승화를 볼 수 있음; '고향의 상실, 부성(父性)의 부재, 전쟁의 고통 등으로 이어지는' 주인공의 체험과 '남성 부재'라는 소설상의 공간은 개인의 영역의 배경에 깔린 시대적 측면을 생각케 하면서 점층되는 감동을 줌

주제와 기법의 측면에서 이상문학상의 성격에 부합하는 작품이자, '이념의 잣대로 모든 것을 마름질하고자 하는 오늘의 풍토에서 하나의 새로운 변화를 갈망하는 문학사적 요구'에 해당한다고 볼 수 있는 작품

4) 심사평 3: 제20회 동인

이청준, 이호철, 최인훈, 하근찬 네 명이 심사를 맡았음

* 이청준

- <얼음벽의 풀>, <숨은 사랑>: '우리의 시대 상황과 삶의 자세(혹은 결단)에 대한 매우 소중하고 준엄한 보고서로 읽혀'지며 저자의 메시지나 열기가 투명하게 느껴지지만, "귀결이 명확한 대신 그 울림이 깊지 못해 보이는 것은 이런 류의 소설에선 어쩔 수 없는 아쉬움일는지 모른다."

- <석새 베에 열새 바느질>, <아득한 나날>, <고기잡이는 갈대를 꺾지 않는다>, <만취당기>: 위의 작품과 달리 '우리 삶의 제반 양상을 전체적으로 조감하려는' 작품들로서, '삶의 모든 과정들을 나름대로의 유기적인 의미체로 감싸고 통합'함으로써 '소설이나 문학, 혹은 우리 삶 자체에 대한 부드럽고 가시적인 사랑을 낳는다'는 점에서 의미가 있음

"그 부드러운 감쌈의 사랑을 가장 허물없이, 나아가 작품의 무르익음성으로 받아들인 것이 <만취당기>에 끌리게 된 나의 개인적인 연유다."

- 이 밖에 <파로호>, <기회주의자>, <신문과 신문지>도 위의 작품들에 못지않았음

* 이호철

- "처음부터 김문수의 <만취당기>를 밀었다. 작금 제대로 습작 수련을 거치지 못한 설익은 작품이 너무 많이 눈에 띈다는 점에서도 <만취당기>의 의젓한 장인성이 돋보인다."

- <신문과 신문지>: "50년대의 손창섭과 60년대의 김승옥의 중간 지대쯤 가는 자기 목소리를 확실하게 지니고 있다."; 소설은 단순히 현실의 묘사가 아니라 작가의 눈을 통해 변용되는 것이라는 점에서 기대를 갖게 하는 작가임

- <얼음벽의 풀>: 가장 의욕적인 작품이지만 "지나치게 두뇌만 혹사할 뿐 온몸으로의 장악력이 부족하다. 너무 두뇌 쪽으로만 힘이 들어가 있고 그래서 읽기가 불편하다. 소재나 인물과 작가 사이가 아직 완전히 녹아들어 있지 못하여 좀더 상(想)을 익히고 고아내서 면양(釀) 뜸을 들여야 하지 않을까."

- <숨은 사랑>: "기본 설정부터 너무 허황해 보였다."

- <그해 겨울로 날아간 종이비행기>, <기회주의자>, <아득한 나날>도 단점이 보이며, <파로호> 또한 '구성면에서 분열이 보인다.'

→ <숨은 사랑>에 대해 상당히 거리감을 두고 있는 점이 흥미롭게 느껴짐. 동시대의 가장 핵심적인 문제를 다룬 작가이면서 동시에 세태소설의 대가이기도 했던 이호철의 성격을 생각케 하는 것 같음

* 최인훈

- <숨은 사랑>: "현대 정치의 방정식의 하나를 명료하게 풀어 보인 작품이다. 정리하기 힘든 현실이 요령 있는 특집 기사처럼 전달된다."; 그러나 주인공이 입체적으로 느껴지지 않는 점은 아쉬움

- <얼음벽의 풀>: "다루고 있는 내용 자체는 새로울 것이 없으나 주인공이 온몸으로 씨름하고 있다는 느낌을 준다. 다른 사람에게는 이미 뚜렷한 결론이 나 있는 경우에도 주인공에게는 언제나 처음 겪는 일일 수밖에 없다는 상식을 떠올리게 한다."

- <고기잡이는 갈대를 꺾지 않는다>: 등장인물에 포커스를 애매하게 주는 서술 방식 때문에 여운을 남길 법하다가 마는 느낌을 받았음

- <만취당기>: '이 작품이 그려 보이는 풍속'이 우리 생활의 저변에 의외로 큰 비중을 차지할지도 모른다는 생각을 하게 만든 작품, 그러나 아버지뿐만 아니라 '그 밖의 식구들이 겪은 인생이 더 진지하게 보태졌더라면 지금보다 훨씬 복잡한 인상을 만들 수 있지 않았을까' 하는 생각을 줌

- <아득한 나날>: '아득하고 어수선한 지난날의 분위기가 살아 있'지만 구성상 이야기가 분산되어 있는 점이 아쉬움

* 하근찬

- "우리의 시대가 웃음을 잃어가고 있듯이 소설 속에서도 해학을 찾아보기가 어려운 형편이다. 심각하게 찡그리는 작품은 많으나 해학으로 부드럽게 감싸안는 소설은 드물다는 말이다. (…) 김문수의 <만취당기>와 정종명의 <숨은 사랑> 두 편을 읽으면서 나는 여러 번 웃을 수가 있었다."

- <만취당기>: 소설에서 그려지는 아버지의 성격은 물론 고가(古家) 만취당에서 정승이 세 명이나 태어난다는 "이야기의 기본 구조부터가 해학적이다. 별로 새로운 것이 없는 작품이면서도 재미있게 읽혀지고 주제도 누구에게나 거부감을 주지 않는 보편성을 지니고 있는 듯하다."

- <숨은 사랑>: 가상 국가라는 설정을 통해 지난 시절을 풍자하는 익살이 오래 기억에 남았음

→ 맨 앞의 문장이 인상 깊게 느껴짐. 하근찬 자신의 성격을 드러내주는 말이기도 하겠지만 오늘의 문학에서도 시사하는 바가 있는 것 같음. 해학적인 소설이란 '부드럽게 감싸안는' 데 포인트가 있는 것인데, 요즘의 코믹하다고 하는 소설은 대체로 자극적인 설정에서 비롯되는 바가 큰 것 같음

5) 덧: 같이 보면 좋을 작품들

이 밖에 저번처럼 『한국현대문학대사전』에 정리돼 있는 같은 해의 소설 목록에서 유명한 작품들을 골라서 같이 소개하고자 함. 위의 작품들이랑 같이 참조하면 좋을 것 같음

고은, 「내가 만든 사막」(『한국문학』, 1989.7.-1989.8.)

김하기, 「살아 있는 무덤」(『창작과비평』, 1989.9.)

방현석, 「새벽출정」(『창작과비평』, 1989.3.)

양귀자, 「슬픔도 힘이 된다」(『창작과비평』, 1989.12.)

이승우, 「일식에 대하여」(『문학사상』, 1989.3.)

이청준, 「키 작은 자유인」(『문학사상』, 1989.8.)

전상국, 「사이코」(『동서문학』, 1989.11.)

정찬, 「수리부엉이」(『문학과사회』, 1989.9.)

최일남, 「그때 말이 있었네」(『문학사상』, 1989.7.)

최일남, 「꿈길과 말길」(『창작과비평』, 1989.9.)