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나는 처음부터 혼자였던 적이 없다




그런 기억이 없다


항상 뭔가 무슨 이유로 좋아하고 하고 싶어하거나 뭔가 두렵고 하기 싫고 피하고 싶고 대충 그 비슷한 상태다




혼자 게임을 하는 순간도 혼자는 아니다


세상을 구하는 영웅이나 살인마나 독재자가 되거나


그건 내가 맞지만 내가 아니고 타인이 아니지만 타인이기도 하다




명백한 개소리긴 하지만


누구라도 결코 될 수 없던 타인이 있고 되고 싶지 않거나 된 걸 절대 인정하고 싶지 않은 타인도 있을 것이다




그건 게임 삼매경에서만 일어나는 일은 아니다




물론 내 의무 내 권리 내 책임이 뚜렷한 내 존재를 인식하게 하지만


그런 것들은 보통 나의 이기적이고 무책임하고 교활함에도 불구하고 종종 이상한 신념에 빠트릴 뿐이기도 하다




그러니 그래서는 아니고 그 어쨌든의 이런저런 남 핑계가 수두룩한채로 다 귀찮지만 어쨌든 나는 존재한다 






(저어가 노인이라 학대마시고 번역은 우클릭)




'I see a ring,' said Bernard, 'hanging above me. It quivers and hangs in a loop of light.'




'I see a slab of pale yellow,' said Susan, 'spreading away until it meets a purple stripe.'




'I hear a sound,' said Rhoda, 'cheep, chirp; cheep chirp; going up and down.'




'I see a globe,' said Neville, 'hanging down in a drop against the enormous flanks of some hill.'




'I see a crimson tassel,' said Jinny, 'twisted with gold threads.'




'I hear something stamping,' said Louis. 'A great beast's foot is chained. It stamps, and stamps, and stamps.'








이건!우리!안의!소리! 이고 너와!나의! conversation 이다




울프가 작중에 구체적으로 명시하니까 그렇게 말하고 존중하여 그 취지에 대한 이야기도 그 시점이 오면 필요하겠지만




독백의 성격을 띄기도 하고 뭐가 독백이고 뭐는 확고한 대화인지 굳이 따질 필요는 사실 거의 없다






언어는 발화의 순간부터 선택된 구분에 의하고 선택된 청자를 전제하는 것 같지만




그러나 그 선택은 언제나 확고한 의식에 의할 수 없고 미리 전제한 청자를 매번 찾아가진 못한다




그렇게 현실은 개연성이 떨어지고 그 위에 존재하는 우리의 언어는 원래부터 꽤 제 정신이 아닌 곳까지 뻗어 있어야 하기에




의심 많은 자들은 아름답게 부셔지고 정제되는 표면을 믿지 못하고 그 아래를 궁금해 하는 것이다




그 혼란을 머리에 빛의 고리를 단 성 버나드가 그물이 되고 깔대기가 되어 통제하리라 말한다




그가 이름값으로 오랜 예언과 약속을 재현하는데 성공한다면 울프와 우리를 이 혼돈에도 불구하고 천국으로 인도할 것이다




근데 이노무 꼬맹이들이 시작부터 저마다 쬉알쬉알 무고하게도 시끄러운 것이다




그들은 울프를 통해서 어떤 것만 말하고 있고 어떤 것만 듣고 있다 




울프 역시도 똑같이 선택적으로 그들을 통해서 말하고 듣고 있고 수잔은 버나드의 말에서 의도까지도 볼 수 있는 듯 하다




그 빛을 버나드가 형상화했고 그 형상에서 수잔은 물질의 의도를 느낀다 




그리고 그 빛의 고리는 랜덤한 노란 물질이 되어 퍼플 스트라입을 만날 때까지 밀려 들어야하는 의무 또한 읽는다




그 시절의 보라색은 제국의 범위를 억제하는 신의 형벌인 말라리아를 극복하려다 얻은 우연이지만




그 우연은 형상으로 또다시 밀려들어 모브 시대의 거리의 여성들의 프릴을 보라로 물들이고 그 무늬의 물결이 퍼져 온 세상을 보라색 파라다이스를 향한 열망으로 달뜨게 만들었다




또 한편으론 그 우연한 물질의 파급이 소리 없이 그 보랏빛을 치마에서 치마로 거리에서 거리로 번지게할 아마도 황홀하고 아마도 아름다울 물결에 대한 암시에서




루이스는 거대하고도 자유의지가 없는 짐승의 발소리를 듣는 것이다






그 순간 수잔이 ring에서 의무를 읽었던 것을 증명하듯 버나드는 남들이 봐야 할 것을 말한다






'Look at the spider's web on the corner of the balcony,' said Bernard. 'It has beads of water on it, drops of white light.'






거기엔 아름다움의 단위로 부서진 물이 포획되어 있고 그 물 부셔진 단위마다 빛이 머물고 있다




'The leaves are gathered round the window like pointed ears,' said Susan.




그리고 수잔은 그 프레임에 갇힌 것을 나뭇잎이 궁금해하고 필요하더라도 인지할 수 없고 느낄 수 없음을 본다




'A shadow falls on the path,' said Louis, 'like an elbow bent.'




그 빛이 프레임에 갇히면 팔꿈치가 굽히듯이 자연스럽게 그 그림자의 어둠이 이해의 통로 위로 떨어지는 것이다


 




'Islands of light are swimming on the grass,' said Rhoda. 'They have fallen through the trees.'




'The birds' eyes are bright in the tunnels between the leaves,' said Neville.




'The stalks are covered with harsh, short hairs,' said Jinny, 'and drops of water have stuck to them.'




'A caterpillar is curled in a green ring,' said Susan, 'notched with blunt feet.'




'The grey-shelled snail draws across the path and flattens the blades behind him,' said Rhoda.




'And burning lights from the window-panes flash in and out on the grasses,' said Louis.




지금껏 내가 시도한 것도 울프 언어의 이해에 대한 경로화고


아이들의 쬉알거림도 각자의 접촉의 순간이 각자의 관점이란 경로를 통하는 것이지만




미세하지만 조금씩 그 중심으로의 버나드의 언어가 만든 형상이 들어오고 그 동심원의 영향력에 대해서 수잔이 인지를 하고 있는 순간이다




말하자면 아이들의 경로 위로 물방울들이 겹쳐지기 시작하고




특히 루이스에겐




처음의 발소리는 아직 어디에도 놓이지 않은 채 바닥을 울릴 뿐이지만


버나드의 말은 그 울림 위에 거미줄을 치고 물방울에 매달고 




그러면 소리는 사라지는 게 아니라


빛으로 걸려 있게 되고




루이스는 그때부터 불안을 듣는 것이 아니라


이미 걸려 있는 것들 속에 그것을 덧대어 보고




그래서 그 불안은 공포로 남을 수도 있지만


그 형상 위에 내려앉아 폭력의 명분이나 분노의 대상으로 바뀔 수도 있다




그 순간이 온다면 처음의 발소리가 향했어야 할 자리와는


전혀 다른 곳에 그 감정이 도달해 있을 것이다






'Stones are cold to my feet,' said Neville. 'I feel each one, round or pointed, separately.'




'The back of my hand burns,' said Jinny, 'but the palm is clammy and damp with dew.'




'Now the cock crows like a spurt of hard, red water in the white tide,' said Bernard.




'Birds are singing up and down and in and out all round us,' said Susan.




'The beast stamps; the elephant with its foot chained; the great brute on the beach stamps,' said Louis.




'Look at the house,' said Jinny, 'with all its windows white with blinds.'




'Cold water begins to run from the scullery tap,' said Rhoda, 'over the mackerel in the bowl.'




 


아이들이 접촉의 경로를 체험적 감각으로 변경하자 




버나드가 다시 개입한다




'Now the cock crows like a spurt of hard, red water in the white tide,' said Bernard.






동질감이 느껴지는 애처로운 버나드..




 말이 너무 많대요






신곡 속에서 성 버나드는 단테를 천국의 마지막 단계로 인도하는 예언적 본질이자 침묵으로 말이 필요 없는 절대 진리의 영역을 상징하지만 




그는 표면에서 정돈된 동심원 아래로 마치 파도 치는 혼란한 감각의 접촉들을 끌어야 하는 본질적인 의무를 띄고 있지만 그에게 주어진 건 언어 뿐이다




버나드의 세번의 말에 수탉이 우는 것은 베드로가 닭이 울기 전에 예수를 세번 부정하는 배신을 떠올리게 하면서




그 역시도 시작부터 그의 '이름'이 부여한 예언적 본질이 본질적으로 부셔질 수 밖에 없음을 암시한다






그 발화도 루이스가 듣던 소리를 거미줄의 물속에 가두었던 경로를 역으로 밟으며 돌아간다




수탉의 울움소리의 심상을 white tide 아래로 두고 가두어져 있을지도 모르는 붉은 물이라는 형용을 덧붙혀 접촉에서 형상을 형상에서 용기 정열등의 감정적 상징을 길어 올린다






그 언어에 영향을 받자 루이스는 자신의 불안을 야기한 접촉을 동심원의 논리로 경로화 한다




'The beast stamps; the elephant with its foot chained; the great brute on the beach stamps,' said Louis.




 코끼리? 그건 제국의 전리품이지 영연방 아이에게 본토에서 접촉으로 체험의 공포를 주는 실체가 아니다 




그 영향이 확인되자




지니는 모든 창문에서 하얀 블라인드가 덧 씌워졌음을 발견하지만




로다는 여전히 그 빛의 언어의 고리에서 번지며 빛의 힘을 부연하는 표면 아래서 힘을 보증하며 제어된 붉고 열정적인 물의 심상이라는


"빛의 언어에서 파생된 물리력"에 저항하여 차가운 물의 낙하운동과 바다의 표면 아래에 실재했던 것을 본다




'Cold water begins to run from the scullery tap,' said Rhoda, 'over the mackerel in the bowl.'






질 수 없는 버나드




'The walls are cracked with gold cracks,' said Bernard, 'and there are blue, finger-shaped shadows of leaves beneath the windows.'




적당히 하라는 수잔




'Now Mrs Constable pulls up her thick black stockings,' said Susan.




나는 지금의 문장과 근원의 빛을 들어 올린 여성 그리고 보라색 줄무늬에서 이 모든 작용을 오직 남성성으로 말하지 않으려는 작가의 의도를 본다


 동시에 여기서 마치 필자와 같은 버나드형 독자들이 꽃힌 깔대기 주둥이를 여기서 막아 누르는 느낌도 같이 의도하고 있다고 생각함 






더 쓰기 귀찮아서 하는 말은 아니고.. 여기서 constable이 thick한 베일을 표면에 말아 붙히는 것으로 막이 바뀌고 기호로서의 언어의 밀도가 확 풀어지는 단락이 되는 느낌이 있다