[🌟자료] 에반게리온과 분열증에 대한 단상

인천대에서 열린 에반게리온 학술회에서 들은 발표 내용을 내가 필기한거 바탕으로 적는 것
이건 연대 철학과 교수가 한 발표였는데 개중 가장 흥미로웠던 발표 내용이라 가져와봄

얼마전 주간 베스트셀러에 든 만화 '괴수 8호'라는 만화가 있다. 어느 날 몸 안에 들어온 주인공 히비노 카프카가 '괴수 8호'가 되어 괴수들과 싸운다는 내용이다.

카프카는 괴수면서 동시에 인간으로써 인간의 적을 물리치기 위해 그 적의 힘을 사용한다.

'괴수 8호'뿐만이 아니라 최근의 히트작인 '체인소 맨', '주술회전' 또한 유사한 설정을 가지고 있다.

단순히 현시대의 유행인 것 뿐만이 아니라 '기생수', '나루토', '원피스'와 같은 고전 작품들 또한 내 안의 또 다른 자아에 대한 이야기를 다룬다.

이 또 다른 자아는 타자로써 주체가 온전한 완결성과 일체성 안에서 평안을 누리는 것을 방해한다.

이는 단순히 애니매이션에 국한된 공상적 설정이라고 할 수는 없다.

우리는 모두 내 안에서 벌어지는 자아와 타아의 대립을 겪는다.

사진에 찍힌 내 얼굴을 볼때나 녹음된 테이프의 내 목소리를 들었을 때 우리는 위화감을 느끼기도 한다.

이것이 주관성이 완전히 벗겨진 '객관성'으로써의 '타자성'이다.

우리는 이를 목도하여 주체의 통일성이라는 환상을 유지하기 어려워졌을 때 거기에 저항하기 위해 본능적으로 이불킥을 한다.

그리고 이러한 주체의 일관성을 확신하지 못하고 내 안의 타자성을 민감하게 느끼는 사람들을 우리는 '분열증자'라 부른다.

에반게리온은 분열증적 특징이 작품 전반적으로 계속해서 나타나는 애니이다.

우선 에반게리온의 주인공들이 분열증을 겪는다.

레이는 다른 평범한 사람들과 달리 '내가 나인 이유'를 알지 못한다.

신지는 세계와 자신의 경계를 명확하게 인식하지 못하고 AT필드의 구축을 통해 이를 구분하려 필사적으로 노력한다.

아스카는 그의 과도한 자신감과 거만함이 타자에 대한 불안에서 기인한다.(어머니, 카지 료지 등)

그리고 에반게리온의 설정이 분열증적이다.

가령 '철인 28호', '마징가 Z' 등의 거대로봇 만화에서는 주인공이 탑승하여 로봇을 조작한다.

그러나 에반게리온의 파일럿은 중추신경을 연결하여 에바와 자신을 일치시킨다.

둘의 '싱크로'를 맞추는 것은 결국 에바와 파일럿이 서로를 내 안의 타자로서 받아들여야 가능한 것이다.

더욱이 에반게리온의 구성이 분열증적이다.

에반게리온이 수많은 작품들의 패러디와 오마주로 구성되어있음은 명확하다.

그렇다 하더라도 에반게리온을 기존 유명작들을 답습하기만 한 작품으로 취급할 수는 없다.

에반게리온 이전의 일본 애니메이션계는 미성년자 대상 TVA와 성인 매니아층 대상 OV의 구분이 명확했다.

에반게리온은 폐허 이루와 인간의 존재를 묻는 '아키라'와 학원 일상 미소녀물의 '시끌별 녀석들'이 공존한다.

또한 에반게리온의 연출이 분열증적이다.

카지와 미사토가 마지막으로 성관계를 나눈 후의 장면, 레이와 결합한 상태의 신지의 장면 등

이러하게 하나의 구도나 레이아웃이 여럿으로 나누어지는 영상적 경험을 제공한다.

TV판 22화의 아스카가 사도에게 정신공격을 받는 장면을 보면 아스카의 내면이 그려지는 가운데

그녀의 캐릭터를 대표하는 대사-"소류 아스카 랑그레이입니다! 잘 부탁해.", 너 바보냐?", "그러니까 나를 봐!"-가 반복적으로 등장하고

그때마다 "아냐! 이런 건 내가 아냐" 라며 절규하는 아스카의 모습이 나온다.

흥미로운건 반복되는 아스카의 대사마다 성우가 다르다는 것이다. 아스카는 당연히 실존하는 존재가 아닌 기호이므로 확정된 실체는 없다.

그러므로 애니메이션을 감상하며 캐릭터의 대사에 일의일비할 때 우리 또한 분열증을 겪고 있는 것이다.

필기랑 뇌내 기억에 의존해서 쓰는거라 좀 두서없고 내용 안맞을 수도 있는데 걍 재미로 보십셔

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